•МИРОВАЯ ИСТОРИЯ В ЛИЦАХ • ЭСТОНИЯ •
avrora avrora avrora avrora avrora
lunohod lunohod lunohod
parom_estonia parom_estonia parom_estonia parom_estonia parom_estonia parom_estonia parom_estonia
rust rust rust rust

Постскриптум

 АРХИТЕКТУРА:
в подразделы
добавлены новые
персоналии


На сайте размещены
ПОРТРЕТ–БИОГРАФИИ

скульптора Амандуса АДАМСОНА

художника-ювелира
Николая ФАБЕРЖЕ


Ссылка на ГАЛЕРЕЮ: 
для просмотра готовы 
коллажи у художников М.К. и М.П. Клодтов
 (пейзаж и живопись)
для других персоналий 
 страницы в разработке.


Мировая история в лицах > ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО И АРХИТЕКТУРА: Известные и неизвестные имена > АРХИТЕКТУРА > Памятники архитектуры. Авторы проектов
icoИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО И АРХИТЕКТУРА

АРХИТЕКТУРА:
Зодчие. Архитекторы
Памятники архитектуры. Авторы проектов :
     ЕГОРОВ Пётр Егорович
     ПАУЛЬСЕН Готлиб Христофорович
     ЛЬВОВ Николай Александрович
     ЩЕДРИН Аполлон Федосеевич
     ГАЛЬБЕРГ Иван Иванович
     АНЕРТ Эдуард Христианович
     БЕРНГАРД Рудольф Богданович
     БЕРНГАРД Вильгельм Рудольфович
     ГИППИУС Отто Густавович
     АЛИШ Павел Васильевич
     ГЕНРИХСЕН Роман Романович
     ГЁДИКЕ Роберт Андреевич
     ГУСТАВСОН Эрих Александрович
     ШМИДТ Карл Карлович
     ГАЛЬНБЕК Иван Андреевич
     Элиэль СААРИНЕН
     ВАСИЛЬЕВ Николай Васильевич
     ЯРОН Александр Иванович
     ПОСТЕЛЬС Фёдор Фёдорович
     БАРАНОВСКИЙ Гавриил Васильевич
     ГИППИУС Карл Карлович
     БЕРНГАРДТ Рихард-Павел Рудольфович
     ДЕССИН Отто Вильгельмович
     ГИППИУС Карл Густавович
     ГАГЕН Фердинанд Августович
     РОЗЕН Генрих Владимирович
     МЮФКЕ Карл Людвигович
     ДИТРИХ Адам Иосифович
     МААС Иван Петрович
     Адольф ШИШКО-БОГУШ
     БРАНДТ Владимир Александрович
     ШРЁТЕР Виктор Александрович
     Вильгельм НЕЙМАН
     Герхард фон ТИЗЕНГАУЗЕН
     ПОЛЕЩУК Александр Артемьевич
     ВЛАДОВСКИЙ Александр Игнатьевич
     РИТТЕР Александр Андреевич
     ГЕФТЛЕР Карл Эдуардович
     ФЕЛЬДМАН Валентин Августович
     КНОРРЕ Фёдор Карлович
     Август КОМЕНДАНТ

ПАМЯТНИКИ АРХИТЕКТУРЫ. АВТОРЫ ПРОЕКТОВ

 ЕГОРОВ Пётр Егорович (Pjotr Jegorov; Egorov)
– российский архитектор, надворный советник (1786).
Ученик зодчего Ф.-Б. Растрелли – основателя русского барокко XVIII в.
Представитель русского классицизма второй половины 18 в. 
Вершиной творчества талантливого архитектора считается шедевр мировой культуры – Решётка Летнего сада (Фельтен–Егоров; 1770—1786) в Санкт-Петербурге. 
Первая самостоятельная работа П.Е. Егорова – проект церкви Успения Пресвятой Богородицы (1764—1769), построенной под патронажем Екатерины II в Пернау (Пернов), где русская императрица останавливалась на пути в Ригу (1764). Позднее получила название Церковь святой великомученицы Екатерины Александрийской (Pärnu Suurmärter Katariina kirik), или Екатерининская церковь  самая роскошная церковь в стиле барокко в Эстонии и старейший православный храм г. Пярну (Pärnu), на ул. Веэ / Vee tn 8 [Водная ул.].

Связь с Эстонией: работалПернау / Пернов (Пярну)
 ПАУЛЬСЕН Готлиб Христофорович (Христианович) /
Христофор Христофорович; Готлиб–Христиан Паульсен (Паульсон)
(Christian Gottlieb Paulsen; Gottlieb Christoph Paulsen)
– российский архитектор, статский советник; губернский архитектор Пермского наместничества (1784—1788). 
Ученик Ф.-Б. Растрелли и Ю.М. Фельтена.

Связь с Эстонией: родина отца → Тартумаа

 Николай Александрович ЛЬВОВ
(Nikolay Aleksandrovich Lvov (L'vov); Nikolai Aleksandrovitš) 
– русский архитектор и теоретик архитектуры, художник-график, искусствовед, литератор, переводчик, музыкант, инженер-изобретатель, учёный-естествоиспытатель, археолог, фольклорист; тайный советник, член Российской АН (1783), почётный член петербургской АХ (1786).
Н.А. Львов – универсальный гений России, яркий и разносторонний талант русского «века Просвещения», феномен русской культуры последней трети XVIII столетия: оставил заметный след в поэзии и музыке, геологии, химии и инженерии. 
Внёс большой вклад в архитектуру русского классицизма второй поло-вины 18 в.
На формирование Н. Львова, как зодчего, значительное влияние оказали архитектор Дж. Кваренги (Giacomo Quarenghi) и К.К. Камерон (Charles Cameron) – один из первых палладианских архитекторов, осново-положник русского классицизма в архитектуре.

Связь с Эстонией: свадьба, родня жены, гостил, 
                                родина племянника → Ревель (Таллинн)
 ЩЕДРИН Аполлон Федосеевич (Феодосиевич)
(Apollon Fedosijevitš Štšedrin; Schedrin; Shchedrin)
– русский архитектор и теоретик практической архитектуры, художник, педагог, коллежский советник; архитектор Департамента народного просвещения (1823) и Синода; архитектор-строитель Императорской публичной библиотеки (1826—1835); архитектор Санкт-Петербургского университета (с 1827 г.); в Императорской Академии художеств: препо-даватель (с 1828 г.), профессор теории строительного искусства (1833), академик (1837).
Представитель позднего классицизма.
Автор многих общественных сооружений; как устроитель домовых храмов не имел себе равных среди современников-архитекторов. 
Брат – талантливый художник Сильвестр Щедрин.
Племянница – Лизанька Гальберг, дочь Елизаветы Феодосиевны и В.И. Демут-Малиновского (скульптор-монументалист) – ректора Академии художеств; жена скульптора С.И. Гальберга – автора посмертной маски с лица А.С. Пушкина.

Связь с Эстонией: работалВалгамаа, Дерпт (Тарту)
 Иван Иванович ГАЛЬБЕРГ; Иоанн-Рейнгольд
(Johann-Reinhold Halberg; Ivan Hallberg; I.I. Galberg)
– русский художник–архитектор (1799), педагог, надворный советник; академик (1840), профессор архитектуры 1-й степени (1842) Академии художеств, архитектор «Кабинета Его Императорского Величества» (1817—1850). 
Представитель классицизма первой половины 19 века, мастер позднего ампира.
Придворный архитектор И. Гальберг являлся выразителем уникальной культуры русской камнерезной художественной вазы.
По окончании Академии художеств, с 1800 года состоял помощником при архитекторе Дж. Кваренги (Giacomo Quarenghi) в течение 17 лет.
Один из ведущих архитекторов в команде талантливого градостроителя К.И. Росси: участвовал в оформлении Дворцовой площади (1819—1829), в строительстве Михайловского дворца (1819—1825), в создании ансамбля Александринского театра (1816—1834) – главный архитектор по строительству корпусов на Театральной ул. (ныне – ул. Зодчего Росси, дд.1 и 2), по его проекту выполнена внутренняя отделка здания Дирекции Императорских театров (1831—1834).
Младший брат – Самуил Иванович Гальберг (Samuel Friedrich Halberg), скульптор, автор посмертной маски с лица А.С. Пушкина.

К сведению: ретроспектива (коллажи) архитектурных проектов – в разделе ДЕКОРАТИВНО–ПРИКЛАДНОЕ ИСКУССТВО → Известные и неизвестные мастеракамнерезное искусство: Гальберг И.И.

Связь с Эстонией: родина → Ляэне-Вирумаа
 portret Эдуард Христианович АНЕРТ (Аннерт)
(Eduard Gottlieb Ahnert; Eduard Christianovich AhnertEduard von Anert)
– русский архитектор (ИАХ; 1815), военный инженер, коллежский советник (1845); академик Петербургской Академии художеств (1827), «назначенный» (1822), старший архитектор Строительного департа-мента Морского министерства (с июля 1827 г.), архитектор Горного департамента (с 25 февраля 1830 г.).
Учился на архитектора в Императорской Академии художеств (1801—1815), получил две серебряные медали за архитектурные композиции (1812, 1814), окончил с аттестатом 1-й степени со шпагой; от Петербургской АХ награждён пенсионерской поездкой за границу, где продолжил совершенствовать мастерство (1817).
1 мая 1822 г. был определён помощником архитектора К.И. Росси по строительной комиссии при Кабинете Его Величества и по 1827 год принимал участие в сооружении здания Главного Штаба и Елагина дворца
Э.Х. Анерт – крупнейший специалист в области строительства и проектирования сооружений судостроительной промышленности в России; под его руководством возводился комплекс – эллинг Нового Адмиралтейства (1827—1838).
В1830-е проект архитектора морского ведомства был осуществлён в Главном Адмиралтействе, где разместили новое учебное заведение и казармы рабочего флотского экипажа (с 1828 г.).
Здание Главного Адмиралтейства (арх. А.Д. Захаров; 1806—1811) построили к 1823 году; предназначенный для складских помещений и хранения архивов верхний этаж главного (южный) и боковых (восточный и западный) фасадов был «слепым»: изначально – по стенам над окнами второго этажа тянулся 400-метровый лепной фриз с изображением военных доспехов и морских атрибутов. 
Вместо сбитого монументального архитектурного убранства – на уровне третьего этажа для освещения тёмных комнат Э.Х. Анерт решил прорубить квадратные окна, и в конце 1830-х над некоторыми оконными проёмами появились новые декоративные украшения: металлические стилизованные «флотские кивера», повторяющиеся в двух вариантах (по рис. А.Е. Штауберта). 
В целом внешний облик комплекса Главного Адмиралтейства (между Дворцовой пл. и Сенатской пл./Пл. Декабристов) – шедевра русского классического искусства – остался неизменным.
Западная часть Адмиралтейства была приспособлена под новые цели – Э.Х. Анерт проводил работы по переустройству внутренних помещений (левое крыло; Адмиралтейский проезд) для нужд Учебного морского рабочего экипажа (бывш. Училище корабельной архитектуры; с 1927 г. – Высшее военно-морское инженерное училище им. Ф.Э. Дзержинского), здесь готовили корабельных инженеров-механиков (с 1832 г.). После переделки левую половину здания (со стороны Медного всадника) начали использовать под казармы для шести Кондукторских рот. Тогда же выполнена частичная перепланировка под квартиры адмиралов и министра.
Представитель позднего классицизма первой половины XIX века.
В Санк-Петербурге по проектам Э.Х. Анерта перестраивались здания Монетного двора (1837—1849) и Технологического института (1829—1831; совм. с арх. А.И. Постниковым), Дом князя А.Я. Лобанова-Ростовского (1817–20; арх. О. Монферран) – Дом со львами (1829; до 1917 г. – Военное министерство).
Автор архитектурных проектов в Кронштадте.
Ансамбль Военно-Морского госпиталя (1833—1852):
Главный корпус Морского госпиталя [35 ВМГ БФ], служебные построй-ки (баня, сушильня и лудильня, аптека, прачечная и пивоварня, пекарня и кухня) и сад; Дом причта Александро-Невской госпитальной церкви (1845); 
Итальянский дворец (1720–24; арх. И.Ф. Браунштейн) – здание Морско-го кадетского корпуса и Штурманского полуэкипажа (перестройка; 1833–35, 1843–48); до 1917 г. занимало Морское инженерное училище императора Николая I [будущее ВВМИУ – т.н. «Дзержинка», Ленин-град]; в н.вр. – филиал ЦВММ (Макаровская ул., 3); 
«Дом Миниха» (губернский) / «Дом Меншикова А.Д.» (ул. Коммунис-тическая, 1) – комплекс зданий Первого учебного морского экипажа (1836—1846): 
Казарма 1-ого Учебного морского экипажа (1836–39), чугунная ограда (1831), фонари, служебный флигель (прачечная, сушильня с конюшнями) – рядом с Миниховой казармой; 
Офицерские флигели: пятый и шестой (1837—1843), 1-ый, 2-ой и 4-ый (по образцу перестроены; 1847—1858) – на Бол. Екатерининской улице (ныне – ул. Советская); 
Здание градских Присутственных мест – Городская Дума (1834—1837; совм. с арх. А.П. Брюлловым); в правой части – Успенская домовая церковь, или Купеческая церковь (1842; не сохранилась);
Англиканская церковь (1819—1822; перестройка, 1840-е гг.); с 1902 г. – эстонская православная Крестовоздвиженская церковь (ныне – недейст-вующая); 
Лютеранская церковь Св. Елизаветы / Елизаветинская кирха (1834–36); здание в ведении «Водоканала» (до 2024 г.); 
Римско-католическая церковь святых Петра и Павла (1837–43, 1850; утрачена, 1941).
Одна из первых самостоятельных построек (1820—1832; не сохрани-лась) известна по рисунку «План Манежа для Финляндского Кадетского Корпуса {архитекторъ EАнертъ}», объект (maneesiперестроили (1839) в «рекреационную залу» и посредством коридора соединили с главным зданием Keisarillisen Suomen Kadettikoulu (Fredrikshamn/Фридрихсгам – Хамина).

Связь с Эстонией: родинаДерпт (Тарту)
Рудольф Богданович фон БЕРНГАРД (Бернгарт) /
Бернгардт; Рудольф Бернхард (Karl Rudolf von Bernhard;
Rudolf Bogdanowitsch von Bernhard)
– российский архитектор (АХ; 1839—1843), инженер-строитель (СУ; 1846), инженер-архитектор (1866), педагог, тайный советник (1883); преподаватель (гражданская архитектура) Института корпуса инженеров путей сообщения (1854—1870); в Императорской Академии художеств (1865—1885): зав. кафедрой строительного искусства (1865), профессор архитектуры (1871), почётный вольный общник (1864) и член Совета АХ (1870—1885); инженер-архитектор Петербургской Академии наук (1865—1873); гласный Городской Думы (1865—1878). 
Авторитетный специалист в области строительной механики в России.
Разработанная им теория сводов была введена в программу акаде-мического курса Петербургской АХ (1871); в СУ–ИГИ профессор Р.Б. Бернгард преподавал «расчёт устойчивости церквей».
В 1873 году возглавил Строительное училище – Институт гражданских инженеров [имени императора Николая I]; первый директор (1882—1886) и основатель ИГИ: разработал Устав Института (утверждён 15 марта 1877 г.), проектировал и строил новое здание СУ–ИГИ (1881—1883; совм. с арх. И.С. Китнером) / ЛИСИ–СПб. ГАСУ.
Внёс значимый вклад в промышленное и церковное зодчество России, оказал существенное влияние на архитектурный облик Санкт-Петербурга.
Представитель эклектики. Один из основателей «кирпичного стиля» во второй половине XIX века.
Проектировал и осуществлял инженерные расчёты промышленных зданий и храмовых построек в Санкт-Петербурге и его окрестностях, Москве, Калуге, Новочеркасске, Киеве, Житомире и других городах. 
Автор 40 проектов.
В Ревеле участвовал в постройке лютеранской церкви Каарли (Карловская ц.) / Charles XI Lutheran Church /Tallinna Kaarli Kirik, в неороманском стиле (1862—1870; совм. с арх. О.-П. Гиппиусом). Инженер-архитектор Р. Бернхард предложил оригинальное решение свода – смелая конструкция перекрытия позволила создать без опор обширный зал культового сооружения (около 1500 сидячих мест), возвышающегося на Антониевой горке [Antonius-Berg – холм св. Антония] – Тынисмяги/Tõnismägi, в начале бульвара Тоомпуйестеэ (Toompuiestee 4, Таллинн).
Старший сын – Эрвин Рудольфович Бернгард/т/ (Бернхард) / Erwin Gotthilf Eugen Bernhard, эстляндский губернский инженер-архитектор (1877—1907);
Сын – Вильгельм Рудольфович Бернгард (Бернгардт)/Wilhelm Bernhard, гражданский инженер, архитектор, професор ИГИ (1901—1909).
Младший сын – Рихард–Павел Рудольфович Бернгардт (Бернгард) / Richard Paul Karl Bernhardt, архитектор-художник в г. Москве, чиновник СТК МВД (1891—1897).
Отец – Готтхильф–Бенджамен (Богдан) Бернгардт/Gotthilf Bernhardt, ревельский архитектор и строитель.

Связь с Эстонией: родина → Харьюмаа
 Вильгельм Рудольфович БЕРНГАРД (Бернгардт);
Вильгельм-Йоханн-Фридрих фон Бернгард
(Wilhelm Johann Friedrich von Bernhard; Wilhelm Bernhard)
– русский архитектор, гражданский инженер (СУ; СПб., 1880), педагог, действительный статский советник (1903); архитектор Департамента народного просвещения (1880—1895); член (с 1887 г.) и руководитель Строительного комитета Канцелярии Ведомства учреждений императ-рицы Марии (1901—1907).
Специалист по строительной механике и технологии, санитарной технике.
Автор научных трудов и ряда статей по вопросам архитектурной практики (публикации в журнале «Зодчий»).
Педагогическая деятельность:
Институт гражданских инженеров императора Николая I
/Строительное училище Главного управления путей сообщения и публичных зданий/ (1881—1909) – преподаватель, экстраординарный профессор (1900), ординарный профессор (1901), заслуженный профес-сор (1905); выпускника СУ (золотая медаль) пригласили читать лекции по строительному искусству в альма-матер. Преемник профессора архитектуры Р.Б. фон Бернгарда (директор СУ–ИГИ; 1873—1886) «по заведованию упражнениями учащихся в расчетах устойчивости церковных сооружений» (с янв. 1886 г.). Памяти отца посвятил работу «Церковные паруса» (СПб., 1892); графоаналитические расчёты арок обстоятельно изложены в т.н. Руководстве В.Р. Бернгарда (1901) – «Арки и своды. Руководство к устройству и расчету арочных и свод-чатых перекрытий». Библиотекарь ИГИ (1882—1899).
Институт Инженеров Путей сообщения императора Александра I (1885—1908) – знаменитый «Курс гражданской архитектуры» В.Р. Бернгарда в печатном варианте, по инициативе будущих инженеров-архитекторов и профессоров-коллег, переиздавался в 1901 г., 1903 г. и 1910 г. (2-е изд., посмертное). 
Петербургская Академия художеств (1885—1901) – преподаватель по предметам отопления и вентиляции зданий и специального законо-ведения (строительное законодательство). 
В 1880—1890-е гг. гражданский инженер В.Р. Бернгард занимался частной практикой, строил в Санкт-Петербурге: автор 11 зданий и сооружений, в т.ч. особняк Я.В. Герца (1884) – Лахтинская ул., 7 и особняк т-ва Русских паровых маслобоен (1889) / Детский сад №4 – Курляндская ул., 41А. 
Представитель эклектикикирпичного стиля конца 19 века.
Главной темой творческой деятельности инженера-архитектора Вильгельма Бернгарда было промышленное зодчество, осуществил ряд построек и оказал немалое влияние на петербургскую архитектуру, на развитие города и формирование облика Северной столицы на рубеже XIX—ХХ вв.
По его проектам возводились фабрично-заводские здания «кирпичного стиля», оставившие значительный след в архитектурной истории набережной Обводного канала и Нарвской части (в н.вр. – в составе Адмиралтейского района), на Петербургской стороне были построены производственные и жилые здания т-ва Тюлевой фабрики (1889—1890) на Большой Невке, сооружён комплекс новых построек товарищества Канатной фабрики И. Гота (1896—1900) на Петровской косе.
Будучи архитектором Товарищества Русских паровых маслобоен и Калинкинского пивоваренного завода (1880—1901), находившихся в бывшем Лифляндском (Рижском) предместье, на левом берегу реки Фонтанки (от взморья до Измайловского полка), занимался расшире-нием производственных площадей и капитальным обновлением соору-жений; разработал проекты заводских строений (1882, 1889, 1897, 1901), складские (1884) и служебные помещения (1887, 1889), жилые дома и казармы (1891). 
Под его руководством был перестроен (предпоследний этап) Калинкинский пивоваренный завод, приобретший архитектурную многослойность за счёт сочетания разновременных пристроек и надстроек, новых цехов. Напротив грандиозного краснокирпичного здания солодовни (арх. Э.Г. Юргенс; 1879) – производственный корпус (включает старый бродильный цех – арх. Л.Л. Бонштедт) на Курляндской ул., 48–50, возведённый по проекту гражд. инж. В.Р. Бернгарда в 1897 году, интересен как ранний образец функционально-конструктивного направления. После коренной реконструкции «архитектура Калинкинского завода демонстрирует значительные и прогрессивные примеры промышленного зодчества». Заводской комплекс занимал огромную территорию в границах: с востока – Эстляндская (Степана Разина) улица, с запада – река Екатерингофка, с севера – Рижский проспект, с южной стороны – Обводный канал. Этот участок квартала Нарвской части города являлся образцом урбанистического пейзажа ХIХ—начала ХХ века. Сохранилось 21 здание (шесть – под охраной КГИОП РФ) – часть исторического архитектурного ансамбля, достояние Санкт-Петербурга–Петрограда–Ленинграда.
В формах «кирпичного стиля» строятся два газгольдера (1884, вторая очередь) Главного газового завода Общества столичного освещения.
Комплекс завода – один из выдающихся памятников промышленной архитектуры Петербурга второй половины XIX века. 
На рубеже ХХ-го столетия Обводный канал был мрачной окраиной столицы, промышленной зоной, где дымил газовый завод... В 21-м веке кирпичные башни-газгольдеры переоборудовали, и в одной из них 7 ноября 2017 г. открылся Планетарий №1 с крупнейшим в мире куполом диаметром 37 метров.
Отец – Рудольф Богданович Бернгард (Бернгарт)/Karl Rudolf von Bernhard (род. мыза Фаналь (Fähna)/Vääna mõis, Keila khk.; Харьюмаа), инженер-архитектор (1866), специалист по строительной механике и теории сводов; основатель и первый директор ИГИ (1882—1886).

Связь с Эстонией: родина отца → Харьюмаа
 Отто Густавович (Евстафьевич) фон ГИППИУС (Гипиус);
Отто Пиус Гиппиус; О.П. Хиппиус (Otto Pius Hippius)
– российский архитектор (АХ; 1851), свободный художник (1853), педагог; академик Императорской Академии художеств (1864), профессор архитектуры АХ (1879); преподаватель в Строительном училище (СПб.), Центральном училище технического рисования барона Штиглица и др. (институты, гимназии); архитектор Государственного Контроля Российской империи.
Представитель эклектики, кирпичного стиля 2-й половины XIX в.
Осуществил ряд интересных архитектурных проектов в соавторстве с известным зодчим Р.Б. фон Бернгардом/Karl Rudolf von Bernhard (род. в Харьюмаа), 1-ым директором Петербургского Института гражданских инженеров Министерства внутренних дел.
Комплекс сооружений Главного газового завода Общества столичного освещения (1862, 1884) на набережной Обводного канала, 72–74 – удивительный памятник промышленного зодчества Санкт-Петербурга. По проекту гражданского инженера Р.Б. Бернгарда и архитектора О.Г. Гиппиуса были построены два газгольдера (№1 – многогранник, №2 – круглый, диам. 33 м; 1858—1860) и здание инспекции и мастеров (1870-е гг.; арх. О.Г. фон Гиппиус) – образцы экономной «краснокирпичной» архитектуры.
Яркие примеры «кирпичного стиля» – Евангелическая женская больни-ца (ныне Научно-исследовательский институт фтизиопульмонологии) в С.-Петербурге и Замок Сангасте (Валгамаа). В постройках прослежи-вается комбинация архитектурных элементов разных стилевых школ. 
Главное здание больницы с домовой евангелическо-лютеранской церковью (1869—1871; арх-ры Бернгард Р.Б., Гиппиус фон О.Г.), на Лиговском проспекте, 2–4, выдержано в стиле неоготика.
В 1874—1881 гг. сам проектировал и возводил дворец Schloss Sagnitz (Sangaste Loss) для владельца мызы Sangaste mois графа Фёдора Густавовича фон Берга/Friedrich Georg Magnus von Berg. Учитывая все пожелания «Графа ржи», Отто Пиус Гиппиус выбрал неоготический стиль и неоренессанс. Его архитектурное творение с заимствованием несимметричных форм средневековых построек – Замок Сангасте, один из красивейших в Эстонии. 
Мастер интерьера, со вкусом использовал в декоре мотивы романского стиля, элементы архитектуры античности и др.
Архитектор О.Г. фон Гиппиус участвовал в создании внутренней отделки парадных комнат в Особняке Военного министра (1872—1874; арх. Р.Б. Бернгард, военный инженер Д.В. Покотилов) на Садовой ул., 4, в левом сквере Михайловского Замка (СПб). [Дочь военного министра-реформатора Д.И. Милютина, кн. Елизавета Дмитриевна Шаховская, и её муж князь С.В. Шаховской (Эстляндский генерал–губернатор; 1885—1894) – устроители Пюхтицкого монастыря в Куремяэ (Ида-Вирумаа); там же место их погребения.]
Мыза Мюнкенхоф (Münkenhof)/Muuga mõis была построена по проекту её владельца – профессора ИАХ К.-Т. фон Неффа / Carl Timoleon von Neff (род. в Püssi; Ида-Вирумаа). Придворному живописцу в 1866—1872 гг. помогали петербургские архитекторы А.П. Брюллов, Л.Л. Бонштедт, Д.И. Гримм и О.Г. Гиппиус; выполнено внутреннее богато украшенное убранство главного здания (1871, 1877), интерьеры частично восста-новлены в 21-м веке. В ряде источников упоминается часовня (1876–77; арх. О. Гиппиус) в имении Т.А. Неффа. Из строений усадьбы Мууга (Ляэне-Вирумаа) уцелела каменная часовая башня / kellatorn (1872).
Как теоретик и практик церковного зодчества, он работал над стилем протестантской храмовой архитектуры в Российской империи, проектировал культовые сооружения в Ревеле, Нарве, С.-Петербурге и других городах.
Первый проект – церковь Каарли (Карловская ц.) / Charles XI Lutheran Church / Tallinna Kaarli Kirik (неороманский стиль, 1862—1870). 
Академик ИАХ О.-П. фон Гиппиус в сотрудничестве с петербургским инженером-архитектором Рудольфом Бернхардом построил ревельскую церковь Св. Карла из плитняка, с применением специальной арочной техники, что позволило создать без опор обширный зал (около 1500 сидячих мест). Лютеранский храм величественно возвышается в начале бульвара Тоомпуйестеэ (Toompuiestee 4, Таллинн). 
Армяно-лютеранская церковь (романско-византийский стиль, 1868–69) в районе г. Шемаха осталась в рисунках и чертежах – помещены в журнале «Зодчий» за 1877 год, в 4-м номере автор плана поясняет: по просьбе брата было найдено архитектурное решение с учётом повышенной сейсмичности этого участка в Бакинской губернии. 
Профессор архитектуры Отто фон Гиппиус (Гипиус) составил проект церкви (неороманский стиль) для рабочих Кренгольмской мануфактуры лютеранского вероисповедания; утвеждён 18 апреля 1881 года. Надзор над строительством в Нарве вели О.П. Хиппиус (чахотка, умер 29.08./ 10.09.1883 г.) и талантливый архитектор П.В. Алиш/Paul Alisch (воспи-танник Р.Б. фон Бернгарда). 28 мая 1884 года состоялось освящение Александровской лютеранской церкви (Narva Aleksandri Suurkirik), которая могла вместить до 5 тысяч человек. Это было самое большое сакральное строение Эстонии. 
Отец – Густав Адольф (Фомич) Гиппиус/Gustav Adolf  Hippius (род./пох. в Харьюмаа), художник-портретист, литограф, учитель рисования. 
Мать – Friederike Natalie Helene Hippius (Ignatius), сестра придворного живописца О.-Ф. Игнациуса/Otto Friedrich Ignatius (род. в Рапламаа).
Младший брат – Карл Густавович Гиппиус/Karl Gustav Otto von Hippius, Бакинский губернский и городской архитектор (1865—1868).
Племянник – Оттон Вильгельмович фон Дессин / Gustav Otto Hermann von Dessien (род. в Ревеле), инженер-архитектор в Москве и Омске, сын госпожи Дессиен (Hippius, Anna Emilie Caroline). 

Связь с Эстонией: работал → Ревель, Нарва, Валгамаа, Ляэне-Вирумаа
 АЛИШ Павел Васильевич; Фридрих-Вильгельм/Пауль Алиш
(Friedrich Wilhelm Paul Alisch; Paul Alisch; Alish, Pavel Vasilievich)
– российский архитектор (Берлинская Академия архитектуры; 1863—1865), неклассный художник (аттест. АХ; 1869); архитектор при Глазной лечебнице Ведомства Императрицы Марии (в 1880-х—нач. 1890-х гг.), главный архитектор Товарищества Кренгольмской мануфактуры (1888—1907).
Представитель эклектики, кирпичного стиля последней четверти XIX в.—начала XX в.
Его наставником и руководителем ряда совместных проектов был профессор архитектуры Р.Б. Бернгард (директор СУ–ИГИ).
Строил в Санкт-Петербурге, Нарве, Ревеле и близлежащих приходах Эстляндской губернии.
Успешно работал в области промышленной и храмовой архитектуры.
Внёс вклад в церковное зодчество Эстонии.

Связь с Эстонией: жил, работал → Нарва, Ревель (Таллинн)
 Роман Романович фон ГЕНРИХСЕН;
Ромео фон Генрихсен (Гейнрихсен) (Romeo von Henrichsen;
Henrichsen, Roman Romanovich; Heinrichsen; R.R. Genrichsen)
– русский архитектор, неклассный художник (аттестован АХ; 1839), академик ИАХ (1852), действительный статский советник (1881) и кавалер; архитектор товарищества Кренгольмской мануфактуры (1840—1859), Артиллерийского департамента/управления Военного ведомства (1853—1857; 1859—1875), Министерства финансов (1875—1880).
Крупный мастер промышленного зодчества второй половины XIX в. 
Построил более десяти легендарных заводов, фабрик и производствен-ных объектов в Санкт-Петербурге.
Творение Р.Р. Генрихсена – нарвская «Кренгольмская мануфактура»: целый фабричный ансамбль, комплекс технических сооружений, казармы и ряд жилых домов, хлебозавод, школа (1840—1859; 1878, 1880—1882) – выдающийся памятник монументально-индустриальной архитектуры в Северной Европе.
Представитель кирпичного стиля и эклектики в 1840—80-х годах.
В гражданском строительстве занимался проектированием зданий общественного назначения (учебные заведения) и частных построек (особняки, дачи и др.).

Связь с Эстонией: работал → Нарва
 Роберт Андреевич ГЁДИКЕ
(Robert Christoph Wilhelm Gödicke; Goedicke; Goedike)
– русский архитектор (АХ; 1852), педагог, академик ИАХ (1857), тайный советник (1896); в Императорской Академии Художеств: профессор архитектуры (1864), профессор 1-й степени (1883), ректор по архитектуре АХ (1892—1894); преподаватель архитектуры в СПб. Строительном Училище (1865—1882); главный архитектор Ведомства учреждений Императрицы Марии (1897).
Один из ведущих архитекторов промышленных объектов и общественных заведений, оставил заметный след в архитектуре Санкт-Петербурга. 
Представитель кирпичного стиля и эклектики второй половины XIX века.
В предместье Ревеля по проекту профессора архитектуры Р.А. Гёдике было перестроено летнее имение (мыза) «Мариенберг» – Marienberg [«холм Марии»] графа А.В. Орлова-Давыдова (генерал-лейтенант). В 1872—1874 гг. строительными работами руководил прибывший из Северной столицы Николай Тамм-старший (Nikolai Thamm vanem)/ Johann Nikolai Thamm (род./похор. в Ревеле) – архитектор г. Ревеля (1872—1907). 
Главный фасад каменного особняка решён в стиле поздней эклектики с заимствованием форм и деталей архитектуры средних веков; на первом этаже хорошо сохранился роскошный Летний зал с тёмными деревянными стенными панелями и кессонным потолком. Сохранилась каменная башня восьмигранной формы с зубцами (псевдоготика). Терраса с лестницей – на морском берегу Ревельской бухты – при строительстве Пиритаской дороги (1926) были утрачены – восста-новлены уже в советский период. 
Усадебный комплекс Маарьямяэ (также Маарьямяги) больше известен как Замок Орлова (Orlovi loss) – Maarjamäe suvemõisa loss (Замок Маарьямяэ), в котором разместился филиал Эстонского исторического музея/Eesti Ajaloomuuseum (Pirita tee 56, Таллинн). 
Племянник (сын сестры) был женат на дочери придворного художника-портретиста (гений акварели) Владимира Ивановича Гау/Woldemar Hau (род. в Ревеле).

Связь с Эстонией: работал, родня сестры → Ревель (Таллинн)
 ГУСТАВСОН Эрих Александрович
(Erich Gotthilf Gustavsohn; Gustavson, Erich Aleksandri p.;
Gustavson, Erich Aleksandrovich)
– российский и советский архитектор-художник (ИАХ; 1901); архитек-тор Товарищества СПб. механического производства обуви «Скороход» (1907—1915); старший инспектор-архитектор Архитекторно-планиро-вочной мастерской «Канала Москва–Волга» (1932—1937); член АХ (1907) и Петербургского общества архитек-торов, член Союза архитекторов СССР.
Окончил Коммерческое училище в Санк-Петербурге (1895). 
В Императорской Академии Художеств обучался в мастерской Ильи Репина с 1895 по 1901 годы.
Представитель кирпичного стиля, эклектики и модерна
Работал в сфере промышленной архитектуры.
Автор 16 построек гражданского и общественного назначения, утили-тарных зданий.
Проектировал спортклубы и церковные строения, торговые и доходные дома, особняки и частные дачи (Петербург, Луга, Гапсаль /Хаапсалу).
В Северной столице на Крестовском и Каменном островах строил много [почти всё утрачено].
Архитектор-художник Густавсон Э.А. составил проект перестройки Грязеводолечебницы докторов Г.И. Арронета и Н.Э. Крузенштерна в г. Гапсале (Hapsal/Haapsalu; Ляэнемаа). В 1907—1910 гг. по Большой Морской улице/Suur-Mere tn – был выстроен комплекс зданий купально-грязелечебного заведения "Dr. Krusenstierni ja Arroneti supelus- ja mudavannideasutus": в деревянном доме №16-a (сгорел) разместились приёмный зал и особые кабинеты для процедур, баня; подведено центральное отопление, со стороны Б. Променада реконструированы строения водонапорной башни (надстройка) и насосной станции [снесены; 1955]. Квартира доктора находилась в 2-хэтажном доме (ул. Суур-Мере, д.20; перестройка: 2006—2008; 2010—2011). 
С 1825 года Гапсальский курорт посещали члены императорской фамилии, Николай II с семейством неоднократно отдыхал в начале 20 века.
Грязелечебница "Dr. Arroneti & Co mudaravila" функционировала и в период 1-й Эстонской Республики (1918—1940).
Брат отца – Густавсон Карл Густавович / Carl Julius Gustavsohn, ювелир: золотые и серебряные изделия (СПб.; 1867—1874). Почётным гражданином Нарвы был золотых дел мастер Heinrich Johann Gustavson.

Связь с Эстонией: родина → Нарва
 Карл Карлович ШМИДТ
(Carl Emil Michael Schmidt; Karl Karlovich Schmidt)
– российский архитектор, классный художник I степени по архитектуре (ИАХ; 1887—1893), академик архитектуры АХ (1906), действительный статский советник (1916); чиновник особых поручений при Министер-стве юстиции (1896—1916).
Филателист мирового уровня, крупнейший коллекционер российских земских почтовых марок.
Яркий представитель «кирпичного стиля», эклектикираннего модерна рубежа XIX—XX веков.
Один из первых архитекторов петербургского модерна.
Внёс достаточно весомую лепту в формирование неповторимого, уникального облика Петербурга.
Конец 1890-х —1900-е – в разных частях города (Центр, В.О., Петрогр. ст-на.) по проектам Карла Шмидта были воздвигнуты красивые общественные здания: женский Александринский приют (кирп. неоготика; 1897–1899), Дом фирмы К. Фаберже на Б. Морской ул. (готический м.; 1899–1900), особняк и контора П.П. Форостовского (ран. модерн; 1900–1901), женская гимназия Э.П. Шаффе (рационал. модерн; 1907).
Талантливый архитектор-художник эпохи русского модерна спроек-тировал множество нарядных доходных домов, особняков и усадеб, используя широкий диапазон стилей. 
Кирпичный особняк В. Тиса (1897—1998), выполненный в стилистике «готического модерна», стал одним из первых творений петербургского мастера «русской готики» в Санкт-Петербурге.  
Создал интересные постройки в окрестностях столицы – в Павловске (Павильон Росси, собственная дача, электростанция) и в Царском Селе (дворец княгини О.В. Палей [в 1-м браке – баронесса Ольга фон Пистолькорс]; неоклассика; 1910–1914).
В начале творческого пути работал в области промышленной архитек-туры в городах России. В Твери для Рождественской мануфактуры П.В. Берга вёл постройку трёх краснокирпичных зданий казарм (1895–96), с 1897 г. – строительство и реконструкцию кирпичного завода, прядильни, котельной, административного здания и других сооружений. 
В Санкт-Петербурге спроектировал и построил ряд производственных комплексов и зданий по заказам таких больших предприятий, как:
чугунолитейный и механический завод «Г.А. Лесснер» (1897–1899), товарищество Невской ниточной мануфактуры (1898–1899; 1900), телефонный завод «Л.М. Эриксон и Ко» (1910–1913), часовая фабрика А. Эриксона, товарищество «Братья Нобель» и др.
Петербургский зодчий К.К. Шмидт – автор незаурядного сооружения в Эстляндской губернии: в 1903—1906 гг. в имении Буксгевден (ныне мыза Неерути /Neeruti mõis Buxhöwden; Ляэне-Вирумаа) главный усадебный дом подвергся капитальной перестройке в формах модерна (югендштиль), но при этом явил собой пример «причудливого наложения архитектурных стилей». Вероятно, были учтены пожелания нового владельца старинного поместья – Э.Г. Кирштена / Eduard Heinrich von Kirschten (1869 СПб.—1915 Buxhoewden), сына основателя Товарищества С.-Петербургского механического производства обуви – «Скороход» (первая обувная фабрика в России). 
Гениальному мастеру ювелирного искусства Карлу Фаберже приходил-ся двоюродным племянником.
Бабка – Эмилия Агата Вениг (ур. Emilie Agathe Faberge), сестра основателя династии русских ювелиров и фирмы Fabergé – Густава Фаберже/Gustav Peter Fabergé (Favry). Оба родом из Пернау (Пернов).
Дядя – брат матери Ольги-Александрины-Елены Вениг (Schmidt) – Карл Богданович Вениг/Carl Gottlieb Wenig (род. в Ревеле), академик ИАХ, исторический живописец (настенные росписи Храма Христа Спасителя в Москве). 

Связь с Эстонией: родина бабки → Пернов (Пярну)
 ГАЛЬНБЕК Иван Андреевич (Йоганн; Иоганнес Леопольд)
(Johannes Leopold Gahlnbäck / Gahlnbeck; Ivan Andreevich Galʹnbek)
– российский архитектор, классный художник III степени по архитектуре (ИАХ; 1879), рисовальщик, дизайнер (по фарфору), педагог, искусствовед, учёный-реставратор, этнограф-исследователь, коллекционер  (предметы эстонского народного быта); в Центральном училище технического рисования барона А.Л. Штиглица: преподаватель рисунка (1882—1918), первый директор библиотеки/старший библиотекарь ЦУТР (1881—1918) и ГСХМ–ВХУТЕМАС/ВХУТЕИН (1918—1926); библиотекарь и хранитель Государственного Эрмитажа (1926—1929); эксперт Комитета по охране памятников старины и искусства (с 1918 г.). 
Один из российских просветителей конца XIX—начала XX в.
Основатель Русского художественно-промышленного общества и первый председатель РХПО (1904—1908).
Закончил гимназию (1873) в г. Аренсбурге на острове Эзель (Сааремаа), учился в Балтийском Политехникуме (архитектурный отдел), в Риге. Продолжил образование на Архитектурном отделении Императорской Академии Художеств (1875—1879); стажировался в Германии, Голландии и Италии (1879—1881) .
Представитель «кирпичного стиля», один из первых российских архитекторов эпохи модерна (1890—1910-е), адепт петербургского модерна.
По проектам И.А. Гальнбека было возведено или перестроено свыше 10 промышленных и общественных зданий, частных жилых домов в Санкт-Петербурге и его окрестностях.
Творческой удачей стали большие работы по обновлению  комплекса строений на участке между Б. Конюшенной ул. и наб. реки Мойки – по заказу Училища при Реформатских церквах. В 1899—1900 гг. он расширил постройку со стороны Мойки – от  лицевого корпуса «оставил только фасадную и брандмауэрные стены» и заново выстроил красивое пятиэтажное здание Реформатского училища, применив некоторые новые художественные техники и приёмы раннего модерна (его рационалистический вариант). 
Как искусствовед и собиратель этнографических коллекций Иоганн Гальнбек вёл плодотворную научно-исследовательскую работу в Эстонии (1906—1912) и летом 1912 года находился в экспедиции в Эзельском/Аренсбургском уезде (Kuressaare kreis; ныне – Saare maakond); 10 лет спустя художник-дизайнер (из Петрограда–Ленинграда) сделал бескорыстный вклад в культовую архитектуру острова: в ев.-лютеранском приходе Püha kihelkond для кирхи Пюха – средневековой церкви Püha Jakobi kirik – составил проект нового шпиля на массивной башне (постройка – 1924 г.; 2013–15 г.г – демонтаж, уст-ка реплики шпиля).
К сведению: ретроспективу (вернисаж) работ архитектора смотрите в разделе ДЕКОРАТИВНО–ПРИКЛАДНОЕ ИСКУССТВОНародный костюм в Эстонии: Гальнбек И.А. 

Связь с Эстонией: родина → о. Эзель / Сааремаа
 Готлиб Элиэль СААРИНЕН (Саариненстарший)
(Gottlieb Eliel Saarinen)
– финско-американский, российский архитектор (Политехническое училище [Политехнический институт Хельсинки (TKK)]; 1893—1897), градостроитель и дизайнер, теоретик архитектуры, педагог; соучредитель арх. бюро "Gesellius–Lindgren–Saarinen" (1896—1905); почетный член Петербургской Императорской Академии художеств (1906); в США (с 1923 г.): приглашённый профессор архитектурного факультета Мичиганского университета (1924), профессор, декан факультета архитектуры и градостроительства (до 1950 г.), президент Крэнбрукской академии искусств/Cranbrook Academy of Art (1932—1948).
Крупнейший мастер модерна начала ХХ века.
Внёс решающий вклад в становление и развитие архитектурного стиля – финский национальный романтизм (National Romanticism).
Архитектурное бюро "Gesellius–Lindgren–Saarinen" было создано на последнем курсе учёбы в Политехническом училище (Polyteknillinen Opisto) в Гельсингфорсе/Хельсинки (1896). Финское объединение «ГЛС», благодаря смелым экспериментам триады архитекторов Германа Гезеллиуса, Армаса Линдгрена и Элиэля Сааринена, стало самым известным в Российской империи и популярным в Европе на рубеже ХIХ—ХХ веков.
Профессиональное сообщество открыло легендарное творческое «трио» на Всемирной выставке 1900 года в Париже (Exposition universelle de 1900) – произвёл триумф Финляндский павильон PAVILLON FINLANDAIS, сооружённый по их проекту (1898): здание было выстроено в Гельсинг-форсе и в разобранном виде доставлено в столицу Франции.
Творчеством Элиэля Сааринена увлекались архитекторы Николай Васильев и Алексей Бубырь – известный петербургский тандем прославился постройками и проектами в стиле северного модерна (The Nordic Art Nouveau). 

Связь с Эстонией: работал → Ревель (Таллинн)
 Николай Васильевич ВАСИЛЬЕВ
(Nikolai Vassiljev; Vasiliev, Nikolay Vasilievich; Vassilieff N.)  
– русский зодчий, американский художник-архитектор, гражданский инженер (ИГИ; 1896—1901), классный художник по архитектуре (ИАХ; 1904); помощник делопроизводителя строительной экспедиции Собственной Е.И.В. канцелярии по учреждениям Императрицы Марии (1906). В США, г. Нью-Йорк (с 1923 г.): визуализатор – в арх. бюро "Warren & Wetmore" (1923—1931) и в Комиссии по городскому планированию (с 1938 г.).
Активный участник и призёр архитектурных конкурсов в Российской империи и СССР, в США и ряде стран (Сербия, Германия, Эфиопия и др.) в первой половине XX века. 
Автор более 80 проектов и построек.
Блестящее архитектурное и графическое дарование выпускника Института гражданских инженеров МВД и Императорской Академии художеств (мастерская Л.Н. Бенуа) способствовали исключительному успеху многочисленных конкурсных проектов Н.В. Васильева. Отмеченные призами оригинальные архитектурные творения (в эскизах) художника-архитектора, мастера петербургского модерна, стали «заметными вехами в истории российского зодчества», погружая в атмосферу Серебряного века.
В мировой архитектуре 20-го столетия известен как талантливый и многогранный архитектор-профессионал, широко образованный «великий эклектик», яркий представитель направления «северный модерн» (начало XX в.).
В 1900—1930-х в поиске авангардных решений активно использовал приёмы модерна и «кирпичного стиля» (направление эклектики), «работал в различных стилевых течениях: от неорусского, неовизантийского, ориентализма, неоренессанса, неоклассицизма до конструктивизма, ар-деко и модернизма».
Начало 2-го десятилетия XX в. – расцвет русской архитектуры эпохи модерна – самый плодотворный период в творчестве Н.В. Васильева.
Созданные по его проекту доходные дома, общественные строения, культовые сооружения и фабрично-заводские корпуса обогатили облик Санкт-Петербурга. 
Прекрасно гармонирует с городской архитектурой Северной столицы монументальное здание Соборной мечети (сев. модерн; 1909—1913, отделка – до 1920 г.) на Кронверкском проспекте. Высокую оценку коллег-градостроителей заслужили торговые ряды «Новый пассаж» (Литейный пр., д. 57) – постройку в стиле северного модерна выполнили архитекторы Н.В. Васильев и А.И. Бубырь (1912—1913). 
С 1906 года и в течение почти десятка лет они много работали вместе: создали ряд знаковых построек в С.-Петербурге, оставили заметный след в архитектуре Харькова и Таллинна.
Их тандем оказался успешным и был очень моден в 1910-х: Васильев – Бубырь участвовали в архитектурно-художественном оформлениии фасадов при сооружении грандиозного жилого комплекса «Бассейного товарищества собственных квартир» в историческом центре Петербурга. Уникальный дом-гигант «Бассейного кооператива» (сев. модерн: арх. Э.Ф. Виррих, гр. инж. А.И. Зазерский, 1912—1917; конструктивизм: Е.А. Левинсон, 1927) состоит из нескольких корпусов: первый – на пересечении улицы Некрасова и Греческого проспекта – был возведён в 1914 году. Фасады, в результате воплощения замысла Н. Васильева и А. Бубыря, получили экспрессивное оформление в стиле ар-нуво (Art nouveau). В XXI в. здания ЖК Бассейного товарищества интересны именно «геометризованным и изысканно нарисованным декором» с ассирийскими мотивами – на стенах сохранились загадочные рельефы и скульптурные композиции (арх. В.Н. Пясецкий): стилизованные (уплощённые) атланты, лаконичные барельефы с изображением воинов древней Ассирии, человеческих фигур, животных, птиц и вазонов, необычные маскароны и фантазийные близкие к стилю ар-деко детали. 
В 1908 г., 1909 г. и вплоть до 1912 года петербургские зодчие (т.н. «архитектурный кентавр») сообща творили на конкурсной основе, продолжая декларировать суровую грубую архитектуру. В это же самое время наладились тесные связи в Эстляндии, где они нашли очень благоприятную почву для осуществления своих незаурядных идей, чему способствовали и проводившиеся в Ревеле–Таллинне международные конкурсы архитекторов Германии, Австрии и России (с участием финских арх.: Э. Сааринен, А. Линдгрен, В. Лённ) на лучший проект гражданских и общественных построек: ревельский Немецкий театр (ещё один в г. Юрьеве/Тарту), театр и концертный зал (1908) певческо-театрального общества «Эстония» (ныне Rahvusooper Estonia/ Национальная Опера «Эстония») [здание восстановлено; 1946—1951], Новая Ратуша (1912) в районе будущ. отеля «Виру» [1 премия – инженер А. Ярон; проект не осуществлен], Кредитный банк (ныне здание Министерства культуры), Женская коммерческая гимназия (в совет. время – корпус Таллинского мореходного училища). 
Николай Васильев (генератор идей) и Алексей Бубырь (Aleksei  Bubõr), воспитанники петербургской архитектурной школы, представили серию абсолютно конкурентных эскизных вариантов, их совместная работа для Немецкого театрального общества получила первую премию (жюри выбрало среди 61 проекта). И в 1906—1910 гг. около торговых рядов Нового рынка было построено очень интересное каменное здание в духе северного модерна (the Nordic Art Nouveau) с элементами «немецкого национального романтизма». В Немецком театре, на правах аренды (1920—1938) и собственника, разместился Эстонский Драматический театр /Eesti Draamateater (Pärnu maantee 5). К 100-летней годовщине сооружения «храма Мельпомены» на Пярнуском шоссе А. Кивиряхк (Andrus Kivirähk) написал пьесу "Vassiljev ja Bubõr ta tegid siia…"– «Васильев и  Бубырь его воздвигли тут...» (премьера состоялась 25 апреля 2010 г.).
Главным заказчиком проектов у этих русских мастеров в 1909—1910 гг. стал крупный ревельский промышленник Кристиан Лютер (Christian Wilhelm Luther) – основатель мебельной фабрики «А.М. Лютер» / A.M. Luther vineeri- ja mööblivabrik.
5-иэтажный импозантный доходный дом Х.А. Лютера на улице Vana-Posti остался всего лишь их замыслом. Эскизная работа «Дом особняка г-на Лютера в Ревеле» воплотилась в эффектное  двухэтажное здание летней резиденции семейства остзейских немцев. Вилла Лютера является жемчужиной архитектуры модерна и, вероятно, это «одно из лучших сооружений такого рода особняков, которые во множестве строились в России и Европе» в начале XX века. После капитальной реконструкции, с 1982 года роскошная вилла–особняк на Пярнуском шоссе больше известна как Дворец Бракосочетаний, или "Õnnepalee" [«Дворец счастья»], и Таллинский ЗАГС (ныне департамент Tallinna Perekonnaseisuamet; Pärnu mnt 67). 
Мебельный фабрикант Христиан Вильгельм Лютер в 1912—1914 гг. осуществил расширение и техническое перевооружение на ведущем предприятии местной деревообрабатывающей промышленности, которое находилось в паре км от средневекового исторического центра. 
Проектирование нового производственного корпуса АО "A.M. Luther" на улице Лыуна [Южная ул.] было доверено уже известному в Ревеле петербургскому тандему архитектора и инженера.
Н.В. Васильеву и А.И. Бубырю принадлежит авторство машинного цеха (1910—1912) – огромное архитектурное сооружение, в котором реализованы новаторские инженерные приёмы, использованы  железобетонные конструкции. Они спроектировали трёхпролётное одноэтажное здание с большим треугольным световым фонарём над повышенным средним пролётом. Внутреннее пространство машинного цеха разделяют два ряда мощных колонн с элегантными арочными стропильными фермами для сетчатых металлостеклянных покрытий, обеспечивющих доступ верхнего света в длинный, широкий центральный неф, а помещения в двух боковых пролётах освещаются большими окнами в стенах. В декоре фасада использован серый плитняк – самый распространённый материал в ревельских строениях.
Машинный цех фабрики «А.М. Лютер» (в совет. время – TVMK; Таллиннский фанерно-мебельный комбинат) – единственная совместная работа Н. Васильева и А. Бубыря в сфере промышленного зодчества. Рационалистический язык формы здания в чём-то повторяется в их знаковой постройке – «Новый Пассаж» на Литейном проспекте в Северной столице. Бывший производственный корпус со стеклянной крышей в историческом квартале Лютера был перестроен (2016—2017): дизайн основного помещения изменился кардинально. Современный Lutheri Masinasaal – Lutheri ärimaja (Vana-Lõuna tänav, 39/1), бизнес-дом/офисный центр в микрорайоне Веэренни (Veerenni asum). 
Неисправимый трудоголик, Николай Васильев в 1910-е подготовил целый ряд эскизных проектов, удостоенных премий в конкурсах на постройки в Петербурге–Петрограде и его окрестностях, в   регионах Российской империи: (Тверь, Уфа, Казань, Ростов-на-Дону, Тифлис, Чернигов, Витебск, Либава и др.). В его работах прослеживается ориентация на местные архитектурные традиции – один из важнейших творческих принципов Н.В. Васильева. 
О большом диапазоне архитектурных стилей и разнообразии композиционных решений можно судить по образцам его проектной графики: храма в память Императора Александра III в Либаве (неовизантийский с.; 1911); клубного здания Тифлисского собрания (в традициях мотивах грузинского национального зодчества), Дома Витебского дворянства (неорусский с.; неоклассицизм) и здания Казанского коммерческого училища (в мусульманском стиле) – в 1913 г. Впечатляют эскизы Н. Васильева, выполненные в неорусском стиле: православный храм в Мургабском Государевом имении (Байрам-Али, Туркменистан) и храм в честь 300-летия Дома Романовых при подворье Феодоровского Городецкого монастыря (СПб.) – в 1912 г.; здравница в Царском Селе (1916; 1 премия). Эти проекты, в силу объективных причин (Великая война, две революции в России), не доходят до реализации.
Так и остались на бумаге десятки региональных проектов (санаторий, госпитали, церковь и т.д.), к примеру, для Киева (рынок), Одессы (план развития города) и районов Крыма (купальный комплекс), которые создавались в Ялте в 1917—1920 гг.
В 1920-х он участвовал в европейских и северо-американских  конкурсах архитектурных проектов, дважды выиграл, и список его реализованных работ (построек) пополнился. 
На чужбине первый успех пришёл в Сербии [в составе Государства сербов, хорватов и словенцев (1918—1941)]. В Белграде (ГСХС/ Югославия) по проекту архитектора Н.В. Васильева (1922) построено здание Географического института (1924) – Военный музей/Војни музеј (с 1956 г.).
Осуществлён в натуре проект Русского Общинного дома, по замыслу Николая Васильева – православный «Храм-Град» (1923). Уникальный для Берлина архитектурный комплекс был выдержан в новгородском стиле и представлял необычное сочетание строений конфессионального и гражданского назначений: торговые площади и жилые помещения, гимназия, библиотека занимали три этажа, над ними возвышалось сооружение, имеющее облик собора, увенчанного пятью куполами (большой и 4 малых – по углам).
Строительство причудливого здания, украшенного островерхими луковками и арочными окнами-бойницами, было сопряжено с немалыми трудностями и продолжалось с 1925 по 1928 годы. Сам зодчий находился в Нью-Йорке и работал над воплощением проекта дистанционно. Белоснежная постройка Русского Общинного дома, известного у берлинцев как "Russische Kirche" – русская кирха на улице Гогенцоллерндамм (Вильмерсдорф–Берлин), после 1935 года была утрачена: сакральная купольная надстройка разобрана, радикально изменены планировка  и фасад. Теперь рядом с Фербеллин-плац (Fehrbelliner Рlatz) находится отель Albergo City Hotel Berlin (Hohenzollerndamm, 33; Wilmersdorf). Дом (5 этаж.) выделяется кораллово-красным цветом и полукруглым фасадом – архитектурную форму изначально для своего «Храма-Града» выбрал Н. Васильев.
Конкурсное проектирование оставалось лейтмотивом профессиональной деятельности русского архитектора-художника, эмигрировавшего в США, но даже по эскизным проектам, победившим на международных конкурсах, построено было очень-очень мало. Тем не менее, интерес к его творческому наследию за рубежом существует и не ослабевает. 

Связь с Эстонией: работал → Ревель (Таллинн)
 Александр Иванович ЯРОН
(Aleksandr Jaron; Alexander J. Yaron; A.J. Yaron)
– русский военный инженер (Николаевская Инженерная академия; 1897—1900), штабс-капитан (1900), инженер-полковник (06.04.1914), архитектор (Высшие архитектурные курсы; Берлин, 1907), педагог, общественный деятель (Владивосток, Шанхай); в Ревеле (1900—1919): инженер-строитель Корпуса морской строительной части, военный инженер МкИПВ, архитектор городских объектов (гражданские заказы, конкурсные проекты); в Китае (с 1922 г.): контора А. Лафуэнте и Lafuente & Yaron studio (с 1924 г.) – архитектор; архитектурная мастерская "Yaron, A.J." (Шанхай) – архитектор и гражданский инженер (1928—1935).
Служба по линии Морского ведомства Российской империи
В Ревеле (Эстляндия) и Лифляндской губернии (1900—1917): 
инженер-капитан, младший производитель работ Корпуса морской строительной части Ревельского порта (с 19.06.1900 г.);
инженер-строитель маяков Балтийского моря Сл.св.Б.м. (1901—1912): проектирование двух маяков (предположительно): 1. Маяк Соргу/ Sorgu tuletorn (1904) – на необитаемом каменистом острове Sorgu (Sorkholm) saar, на границе Рижского и Пярнуского заливов; круглая башня из красного кирпича (высота – 16 м) и ряд хоз.-тех. помещений были достро-ены к 1913 г. 2. Маяк Лайдунина (Кахтла)/ Kahtla majakas – Laidunina päevamärk (эклектика, неоклассика; 1907) – навигационный знак (24 м) на о. Эзеле не функционирует с 1924 г., прочие утилитарные постройки утрачены;
инженер-подполковник, с 6 апреля 1914 г. – полковник Корпуса морской строительной части Порта Императора Александра III; в Либаве (Лиепая) до ПМВ построена база гидросамолётов: произведены колоссальные работы по сооружению железобетонных ангаров с тонкими стенками, гидрогавани и др.
Морская крепость императора Петра Великого (Peeter Suure mere-kindlus) – обширный укреплённый район (центр – г. Ревель): 
военный инженер МкИПВ (1913—1916) – проектирование (с 1907 г.), руководство и надзор при строительстве оборонительных сооружений, спецобъектов (ангары и пр.) и других частей МкИПВ (военный городок, жилые постройки):
С весны 1913 г. – постройка баз морской авиации 1-го Воздушного района Службы связи Балтийского моря: воздушные станции 1-го разряда – в устье р. Пирита (Бригитовка) и на островах Эзель/Сааремаа (Кильконд/Kihelkonna), Моон/Муху и Руно/Рухну.
Во время Первой мировой войны (1914 —1918):
С августа 1914 г. – оборудование пунктов нового места базирования 1-й минной дивизии БФ, направленной в Моонзунд из Порта Императора Александра III (Либава) по приказу Главнокомандующего Балтийским флотом адмирала Н.О. фон Эссена. Героическая оборона островов Моонзундского архипелага против  превосходящих морских и сухопутных сил Кайзеровской Германии продолжалась с 1915 года по 7(20) октября 1917 г.
В 1915—1917 гг. – строительство авиационной гавани (ныне – Лётная гавань/Lennusadam) и огромного ангара для гидросамолётов на территории между масштабным комплексом Батарейная морская крепость (в советское время – Батарейная тюрьма/Patarei vangla) и «Ноблесснером» (завод подводных лодок) в Минной гавани; проектировщик и строитель – датское инженерное бюро "Christiani & Nielsen" (Копенгаген): грандиозный объект архитектуры возведён в виде трёх объединённых между собой «железобетонных сараев» безколонной конструкции; их перекрывает гигантская трёхкупольная крыша, сооружённая без несущих металлических ферм в форме тонкой «корки», покрытой железобетонной оболочкой (слоем), – эту уникальную технологию до Ревеля не применяли нигде в мире.
Военный порт Императора Петра Великого/Peeter Suure Sõjasadam (Ревель) – врио командира (сентябрь–ноябрь? 1917 г.). 
В начале 1919 г. из Таллинна «совершал индивидуальные диплома-тические» поездки в Швецию, Норвегию и Данию. 
Преподавательская деятельность на Дальнем Востоке (1919—1922)
Назначен капитаном над Владивостокским военным портом (с 01.08.1919 г.); принят приват-доцентом по кафедре теории и истории искусств в Дальневосточном Государственном университете (ДВПИ; ДВГТУ) и в Политехническом институте, который, при участии А.И. Ярона, был преобразован из частного Высшего Владивостокского политех-никума (1918) – первенца технического образования на ДВ.
Архитектор-профессионал Александр Ярон в Ревеле и Шанхае
В Германии военный инженер получил архитектурное образование – диплом об окончании Высших архитектурных курсов (Берлин). В 1908 г. в Политехническом институте г. Карлсруэ (the Technical University of Karlsruhe) прослушал курс лекций по архитектуре у профессора Г. Биллинга (Hermann Billing), известного своими работами в стиле югенд (jugendstil/art nouveau) и оказавшего заметное влияние на становление русского мастера архитектуры в конце 1900-х — начале 1910-х гг.
При проектировании зданий самого разного назначения он использовал всё многообразие архитектурных стилей в зодчестве первой трети 20 века: кирпичный стиль, эклектика и модерн (ар-нуво), ар-деко (art déco) и модернизм.
Ревельский (эстонский) период творчества (1907—1913):
Автор 12 гражданских проектов и построек:

Шанхайский период (1922—1935):
Известно 24 архитектурных проекта А.И. Ярона.

Зять – Щепотьев Борис Александрович/Boriss Štšepotjev (род. в Нарве), мичман РИФ, служил в гидроавиации Балтфлота: один из героев первой воздушной победы русских морских лётчиков – 21 июня (4 июля) 1916 г. в районе Моонзунда; капитан-майор ВМС Эстонии (1925—1940); муж дочери – Елены Александровны Щепотьевой–Ярон (род. в Ревеле), журналиста-переводчика.

Связь с Эстонией: служил, работал, жил → Ревель (Таллинн) 
 Фёдор Фёдорович фон ПОСТЕЛЬС (Фридрих Фридрихович);
Фёдор А.Ф. де Постельс
(Friedrich August von Postels; Theodore A. de Postels; Fedor F. Postel’s)
– русский архитектор, художник архитектуры (ВХУ при ИАХ; 1900), дизайнер (интерьер, печи-камины), живописец, коллежский советник (1917); архитектор СПб. Совета детских приютов (с 1903 г.; безвозмездно), в Товариществе холодильников «Унион» (1908–11) и Товариществе тигелей Моргана (1909—1915); член Петербургского общества архитекторов (до 1918 г.).
С конца 1920 года Ф.Ф. фон (де) Постельс – американский архитектор (Университет шт. Нью-Йорк; 1925), график-иллюстратор, изобретатель (перспектографы), педагог; заслуженный член объединения "AIA" – «Американский институт архитекторов» (1952), общественный и культурный деятель Русского Зарубежья. 
Подготовил к печати уникальную рукопись очерка «Зодчие – выходцы из России: их роль и работы в Соединенных Штатах Северной Америки» (Нью-Йорк, 22 марта 1949 г.). 
Окончил Высшее художественное училище при Императорской Академии художеств (1893—1900), ученик профессора архитектуры Леонтия Бенуа.  
Автор проектов своеобразных зданий, ряда сооружений в формах «кирпичного стиля», эклектики и неоклассицизма, с элементами ар-деко (art déco).
Ф.-А.Ф. фон Постельс – колоритный мастер модерна (art nouveaux) в России,  характерным признаком творчества является симбиоз самых разных течений архитектурного ар-нуво рубежа двух столетий.
Будучи студентом ВХУ при АХ начал участвовать в конкурсах эскизов на постройки в российских городах (Самара, СПб. и др.).
Вёл большую проектно-строительную деятельность (около сотни объектов, генеральных планов) в Санкт-Петербурге и губернии, в Москве, Кургане, Владивостоке и Риге, работал в Крыму (1918–20).
Вклад архитектора-художника Фёдора (Фридриха) фон Постельса в петербургское зодчество – 13 творений (известно): доходные и жилые дома, особняки, дачи, производственные, общественные и спортивные постройки. 
Талантливо и утончённо играя с формами, цветовыми композициями и облицовочными материалами, создал несколько шедевров архитектуры начала XX века.
Один находится на Петроградской стороне – 
Доходный дом светл. герцога Н.Н. Лейхтенбергского (Большая Зеленина улица, 28; 1904–05). 
Оригинальное произведение петербургского модерна выделяется особым шиком.
Автор этой изысканной архитектуры нашёл блестящее решение по пространственным и пластичным формам. Каменная постройка имеет затейливое убранство, отличающееся энергичными линиями и динамичными скульптурными деталями, будто ожившими: две летучие женские фигуры украшают вход в парадное.
Приводит в восхищение оформление фасадов – бурлящий рельефный декор насыщен полуабстрактными элементами, напоминающими то ли стилизованные водоросли, морские коньки и раковины моллюсков, то ли щупальца монстров или закрученные листья загадочного растения; фантастический эффект лепному кружеву создают разноцветные вставки – «глазки» из керамических фрагментов в «гаудианской» технике тренкадис (trencadís). 
Архитектор Фон Постельс был адептом идей пластицизма Антонио Гауди (каталонский модернизм).
Доминантой главного фасада является монументальный мозаичный фриз-панорама (мастерская В.А. Фролова, худ.-арх. С.Т. Шелковый), который поражает размерами (во всю длину 5-го этажа фасада), выбором необычного сюжета и техникой исполнения.
Впервые на жилом объекте были изображены индустриальный пейзаж с дымящимися заводскими трубами, сельские и пленэрные мотивы: вспаханное поле, холмы и река, пристань и парусники, морские дали. 
Пять смальтовых панно разделяют трёхгранные световые фонари, выходящие и на крышу. Внутренние интерьеры также были оформлены в духе модерна (ар-нуво) – изящная лепнина, лестничные решётки с витиеватым узором, удивительные витражи с орнаментами, богато украшенные изразцовые печи.
Два интересных здания образуют «архитектурный комплекс» одного мастера на Васильевском острове :
Доходный дом И.Ф. Смирнова (2-я линия ВО, 29 / Репина ул., 30; 1906) выполнен в стилистике северного модерна.
В отделке стен применена тёмно-коричневая штукатурка.
Три эркера мягких очертаний придают формам лицевого фасада волнообразное движение. Использованы декоративные элементы: маскароны (львиные морды), растительный орнамент, кованые решётки балконов; вставки из глазурованного кирпича (утрачены) – на уровне 6-го этажа. Окна парадных украшают чудесные цветные витражи. 
Практически ровно напротив находится
Доходный дом А.А. Курбатова (3-я линия ВО, 18; 1907) – архитектур-ный облик в стиле неоклассицизма сохранился до наших дней.
Старый 3-хэтажный каменный жилой дом подполковника Алексея Курбатова подвергся реконструкции: надсторойка до пяти этажей, фасаду здания приданы классицистические формы. Над входом в парадный вестибюль – красивый белый барельеф: две грации в античных одеяниях, поднимающие полог. 
Объект соседствует с эффектным Домом Л.Н. Бенуа (3-я линия ВО, 20). В 1897–99 гг. в его строительстве участвовал будущий зодчий Фёдор фон Постельс.
Лучшие постройки в центре Северной столицы:
Доходный дом А.И. Ерошенко (Басков переулок, 5; 1903) – по авторско-му замыслу, в стиле модерна
Выразительный по пластике и силуэту дом.
Оформление трёхэтажного здания решено скромно: симпатичными растительными мотивами выделены основания плавных эркеров и украшен вход в парадное, на фасаде – декоративные штукатурные вставки, два больших окна в обрамлении лепнины (остались фрагменты).
Основной объём в центре завершён аттиком с полукруглым фронтоном, в котором имеются пять узких чердачных окон разных размеров. Элементами заполнения оконных проёмов изначально служили стеклоблоки завода «М. Франкъ и К°» (цвета: белый, сиреневый) – стеклянные кирпичи системы Фальконье. Подобный тип оконного остекления редко применялся на лицевом фасаде здания.
Историческая конфигурация и габариты каменного строения остались неизменными. 
Сохранились артефакты: в жилых помещениях – детали декоративно-художественной отделки, подлинные витражи и металлические решётки на окнах, керамические печи и печи-камины; в парадном – лестничные ограждения, рисунок метлахской плитки, роскошный наборный витраж (утрачен; 1990-е); в арке дома – аутентичные массивные ворота.
Это – первая самостоятельная работа архитектора.
В Литейной части города будет реализован и один из его последних авторских проектов в Петербурге–Петрограде: 
Дворовые флигели – Доходный дом Шаскольских (Эртелев переулок, ныне – ул. Чехова, 4; 1911—1915) отличаются высоким художест-венным уровнем, их архитектура являет собой удачный пример модернизированной неоклассики.
Недалеко от Баскова переулка, при перестройке Дома аптекаря Б.М. Шаскольского, по заказу наследников во дворе возвели два шестиэтажных жилых корпуса. На закате эпохи модерна Ф. Постельс спроектировал громадные кирпичные постройки с использованием элементов безордерного неоклассицизма, в композиции зданий проявляются формы ар-деко и веет конструктивизмом.
Торжественный фасад главного флигеля на 2–4-х этажах украшают три красно-коричневых эркера, декорированные пилястрами и лепным орнаментом, в верхней части – ажурными балконными решётками; в мансарде (6 этаж) – небольшие треугольные эркеры. Второй дворовый флигель оставляет впечатление простоты и рациональности; на лицевом фасаде: эркеры – прямоугольный (по центру) и два симметричных полукруглых.
Выполнил ряд проектов для промышленных предприятий на Выборгской стороне:
Завод Товарищества тиглей Моргана (Завод по переработке пластмасс имени «Комсомольской правды») – на Выборгской набережной, 41/Зеленков переулок, д. 4–6 (1909—1915); 
Выборгская бумагопрядильня Г. Смалла – в Зеленковом переулке, 9 (1912).

Дед – Александр Филиппович Постельс (Alexander Johann Gustav Postels), российский минералог, естествоиспытатель, исследователь Камчатки; первый учёный Санкт–Петербургского университета, принявший участие в научной кругосветной экспедиции (1826—1829) на шлюпе «Сенявин» под командованием Ф.П. Литке.

Связь с Эстонией: родина деда → Валгамаа
 portret БАРАНОВСКИЙ Гавриил Васильевич
(Gavriil Vasilyevich Baranovsky; Gavril Baranovski)
– архитектор, гражданский инженер (ИГИ; 1885), искусствовед, историк архитектуры, издатель, действительный статский советник (1907); штатный член Техническо-строительного комитета МВД (1885—1917)
Автор «Архитектурной энциклопедии XIX века» (в 7 томах, в 8 книгах) – одно из самых известных фундаментальных исследований по архитектуре 19-го века.
Подготовил к изданию альбом «Юбилейный сборник сведений о деятельности бывших воспитанников Института гражданских инженеров 1842–1892...»
Мастер архитектуры русского модерна.
Автор многочисленных зданий в Петербурге и Москве, ряда сооружений в Нижнем Новгороде и Могилёвской губернии. 
Проектировал особняки, виллы и дачи в Санкт-Петербургской и Эстляндской губерниях, на окраине Великого Княжества Финляндского.
Известен своими постройками для семьи купцов Елисеевых (Москва, С.-Петербург, Тойла-Ору).

Связь с Эстонией: работал → Ида-Вирумаа
 ГИППИУС Карл Карлович; Карл Гипиус
(Carl (Karl) Gippius; Hippius)
– российский и советский архитектор, классный художник архитектуры (МУЖВЗ; 1882—1889), титулярный советник (1901); архитектор Московского коммерческого училища; участковый архитектор Московской городской управы (1906—1917), член Строительного совета при Московской городской управе (1913—1915); один из организаторов и главный архитектор Московского зоопарка (1919—1941). 
Член Московского Архитектурного Общества (1893); председатель Московского художественно-фотографического общества (1910).
По окончании Училища живописи, ваяния и зодчества Московского художественного общества – сотрудник архитектурного бюро-мастерской Р.И. Клейна (1889—1893).
Представитель эклектики конца XIX—начала XX вв., экспериментировал с приёмами неоготики; один из самых значительных мастеров московского модерна использовал и формы псевдорусского стиля.
Проектировал и строил общественные сооружения и здания, церкви, городские усадьбы, особняки и доходные дома поразительной красоты.
Участвовал в возведении и отделке 3-хэтажного особняка в стиле позднего ренессанса (арх. Р. И. Клейн, 1890–93): на первом этаже находилась лавка Товарищества чайной торговли «Сергей Васильевич Перлов и К°», на верхних – апартаменты под аренду и квартира семьи хозяина.
По случаю коронации императора Николая II [14(26).05.1896] в Первопрестольной ожидали приезда китайского верховного мандарина Ли Хун-Чжана, определявшего внешнюю политику империи Цин на рубеже веков. Чайный магнат С. Перлов, в надежде заключить выгодные контракты на поставку чайного листа (при высокой конкуренции русских чаеторговцев), к визиту важного гостя из Поднебесной готовился – поручил Карлу Гиппиусу (посещал Китай?) проект перестройки фасада своего дома (Мясницкая ул., 19) и обновления интерьеров «китайского» чайного магазина. 
Архитектор выполнил его в стиле романтического историзма и отличился как мастер декоративного оформления. Изменил внешний облик обычного здания, используя в отделке экзотические восточные мотивы – на крыше, по центру, появилась дивная двухъярусная башенка «пагода» с колокольчиками вокруг шпиля. Парадный фасад в стиле chinoiserie (китайский с.) украсили выносные кровельки из черепицы, лепнина в виде мифических животных (змейки, драконы), диковинных птиц, зонтиков и фонариков; вывески стилизованы под иероглифы. В Китае были изготовлены многие элементы декора, в т.ч. детали и предметы роскошного внутреннего убранства «Чайного магазина Перлова»: потолки с позолоченным орнаментом, резные столбы и пилястры, изразцы, деревянные прилавки и встроенные шкафчики, огромные фарфоровые вазы и скульптуры. В 1895–96 гг. К.К. Гиппиусу удалось сотворить архитектурное чудо «Чайный Дом» – московское шинуазри на Мясницкой улице (район Чистые пруды).
А вот разработанные в 1905 году проекты фабричных зданий и жилого дома во владении купца 1-й гильдии С.В. Перлова остались   лишь в эскизах. 
В Сокольниках, на участке его вдовы, была выстроена деревянная Дача А.Я. Перловой (1910–11; Лучевой 4-й просек, 17 / Поперечный просек, 17 ст19) – в стиле «королевы Анны» американского образца; главное строение сохранилось с большими изменениями архитектурного облика. [Во время ВОВ и позднее здесь размещался Центральный военный клинический авиационный госпиталь №1.].
Крупным заказчиком проектов Карла Гиппиуса была известная династия купцов Бахрушиных: Пётр, Александр и Василий [Алексеевичи] – для братьев и их семей (дети породнились с Сергеем Перловым) зодчий строил и перестраивал с десяток зданий разного назначения.
Другие постройки московского архитектора-стилиста К.К. Гиппиуса:
Пятницкое попечительство о бедных с Домовой церковью Константина и Елены (1904–07; 3-й Монетчиковский пер., 4/6 с1), в стиле псковского зодчества XIV—XV вв.
Городская усадьба Н.И. Казакова (1898—1901, Староконюшенный пер., 23 с1) – первый образец его собственного стиля, похожего на франко-бельгийский модерн. [С 1950-х здесь находится посольство Канады].
Доходный дом Е.Н. Свешниковой (1902–03) / «Дом для фабрики Красная Заря» (1893; Большой Чудов переулок, 5/8 – ул. Тимура Фрунзе, 8/5) – перестройка в стилистике модерна: решётки ограждения на крыше и балконах, оконные рамы и проч. 
Городская усадьба Я.И. Чекойского – М.С. Калмыкова – Доходное владение В.С. Мышецкого (1884, арх. М.А. Арсеньев), Варсонофьевский переулок, 2/10. Трёхэтажное здание с меблированными комнатами, после перестройки (1904, К.К. Гиппиус), украсил скромный декор, над фасадом по улице Рождественка, 10/2 – небольшой скруглённый аттик с львиным маскароном и изображением кадуцея (Жезла Меркурия); на 1-м этаже разместился магазин Торгового дома «Н. Феттеръ и Е. Гинкель» (1904–17).
Видный деятель в области российской аквариумистики, редактор журнала «Аквариум и комнатные растения» (изд. с 1908 г.); организатор частной постоянной аквариумной выставки (Москва, 1910) – 1-я в Европе.
Мать – Дарья Гиппиус / Dorothea Hippius (урожд. Henriette Dorothea Brullo /Брюллова). 
Отец – Карл Карлович Гиппиус/Carl Friedrich Magnus Hippius, профессор химии (СПб, Москва).
Сестра отца – Hedwig Elisabeth von Middendorff (урожд. Hippius), жена академика А.Ф. Миддендорфа.
Дед – Карл Иоахимович Гиппиус/Carl Friedrich (Efim) von Hippius (род. в Ревеле), статский советник, выпускник Дерптского университета. 
Один пращур у двух ветвей рода Hippius: ко 2-й относится Густав Адольф (Фомич) Гиппиус/Gustav Adolf Hippius (род./пох. в Харьюмаа, с 2017 г. – Рапламаа), художник-портретист, литограф, учитель рисования. 

Связь с Эстонией: родина деда, предков → Ревель (Таллинн)
 portret Рихард-Павел Рудольфович БЕРНГАРДТ;
Бернгард Павел Рудольфович; Р.Р. Бернгард
(Richard Paul Karl Bernhardt; Richard Bernhardt; R. Bernhard)
– российский архитектор, классный художник архитектуры 1-й степени (ИАХ; 1884—1891); служба в Техническо-строительном комитете МВД (1891—1897); второй архитектор Московского университета (1900—1903); архитектор Ведомства учреждений Императрицы Марии (1906).
Выпускник Петербургской Академии Художеств был зачислен на службу в Техническо-строительный комитет Министерства внутренних дел [высший орган технического и строительного надзора в Российской Империи]; из ТСК МВД уволен по прошению (16 июля 1897 г.).
Представитель «кирпичного стиля», работал в стиле рационального модерна.
Р.-П.Р. Бернгардт состоял вторым архитектором Императорского Московского университета в 1900—1903 годах – период строительства университетского городка на улицах Моховая и Большая Никитская: были возведены большие здания для Библиотеки (1901) и Зоологического музея (1892—1902), открылись Институты физический (1903) и агрономический (1904). Автор проектов – архитектор К.М. Быковский [гл. архитектор ИМУ; 1883—1899]. В 1901—1905 гг. значительно перестроено основное здание – Аудиторный корпус (дом №9 по Моховой улице): «новый» Университет – трёхэтажное здание со строгим шестиколонным портиком и стеклянным куполом (факультет журналистики МГУ – с 1970 г.), располагается напротив Манежа в центре Москвы.
В 1903 году участвовал в сооружении гостиницы «Метрополь» (1899—1905; арх-ры: Л.Н. Кекушев, В.Ф. Валькот и др.); этот многофункциональный комплекс в Театральном проезде стал наиболее масштабной архитектурной реализацией стиля модерн в Москве.
О самостоятельных постройках П.Р. Бернгарда информации нет, кроме упоминания имени архитектора как автора проекта Пятой Московской женской гимназии, которая относилась к благотворительному Ведомству учреждений Императрицы Марии (ВУиМ), в стиле рационального модерна. На Таганке, в Дурном переулке (ныне Товарищеский пер., 3/5, ст. 1), был построен четырёхэтажный кирпичный дом (1903—1904), с проездной аркой в левой части и изящными железными воротами. Высокий двухсветный (практически в два этажа) спортзал / актовый зал был запечатлён в историческом фоторепортаже: 15 апреля 1919 г. в этих стенах В.И. Ленин, вождь Октябрьской революции и основатель СССР, приветствовал выпускников 1-х Московских советских командных курсов тяжёлой артиллерии (1918—1919) при «Школе Военведа». К военному ведомству строение бывшей 5-й женской гимназии относилось до середины 1950-х, затем было передано Специальной (коррекционной) школе № 486 (с 1962 г.), с 2014 г. по н.вр. находится Школа № 2124 «Центр развития и коррекции» (СП «486»).
В 1906 году он был назначен архитектором московской Канцелярии по учреждениям Императрицы Марии (ВУиМ – с 1880 г.). По «бернгардтовским проектам» перестраивали некоторые объекты в городе и окрестностях, в частности, для Школы садоводства и огородничества (ВУиМ; 1836—1918) при имении «Студенец» (Трёхгорное), теперь расположенного на территории Парка «Красная Пресня».
Из достоверных источников творческие удачи художника-архитектора Рихарда Бернгарда в архитектурных конкурсах на составление эскизного проекта:
Армянской церкви в г. Баку, 1899 г. – Г.Д. Гримм. Пр. под девизом «Армянская звезда» (I премия); А.И. Дитрих. Пр. под девизом «Трилистник» (II премия); Р.Р. Бернгард. Проект под девизом «Лепта» (III премия). 
Доходного дома Строгановского Художественно-промышленного училища на Мясницкой ул. [1904—1906, арх. Ф.О. Шехтель], 1903 г. – жюри отметило лишь 7 из 31 проекта; ни один из четырёх премированных проектов, в т.ч. Р.Р. Бернгарда (IV премия), не утвердили к строительству [конкурс в качественном отношении был слабым].
В 1875—1882 гг. жил в Ревеле, где окончил Домшуле [Рыцарское Домское училище / Ritter- und Domschule / Eestimaa Rüütli- ja Toomkool] – частную мужскую гимназию Эстляндского дворянства на Вышгороде / Toompea [Тоомпеа]. 
Отец – Рудольф Богданович Бернгард (Бернгарт)/Karl Rudolf von Bernhard, выдающийся архитектор-строитель, профессор и директор Петербургского СУ–ИГИ (1873—1882; 1882—1886).
Старшиие братья – коллеги по профессии: 
Эрвин Рудольфович Бернгард/т/ (Бернхард)/Erwin Gotthilf Eugen Bernhard – эстляндский губернский инженер, архитектор (1877—1907);  
Вильгельм Рудольфович Бернгард (Бернгардт)/Wilhelm Bernhard – гражданский инженер, архитектор, професор ИГИ (1901—1909).

Связь с Эстонией: родина отца → Харьюмаа
 Отто фон ДЕССИН (фон Десен); Оттон (Отто) Вильгельмович /Васильевич/фон Дессин
(Gustav Otto Hermann von Dessien; Dessin Otto, G. von; Dessin, 
Otton Wassiljewitsch /Wilhelmowitsch/)
– российский зодчий, инженер-архитектор (ПУ; Рига, 1891), строитель; архитектор страхового общества «Россия» (Москва; 1903—1905); архитектор Строительной экспедиции Ведомства учреждений императрицы Марии (с 1905 г.). 
Учился на архитектурном отделении Рижского Политехнического училища (1883—1891); стажировался в Германии и Австрии (1891/92).
Представитель эклектики, модерна и неоготики в 1900—1910-е гг.; автор построек в формах «кирпичного» стиля. 
Архитектор «с узнаваемой творческой манерой», строил добротные и красивые здания в Москве и других городах Российской империи.
В 1903 году инженер-архитектор Отто фон Дессин спроектировал «Московские торговые ряды» в стиле необарокко – краснокирпичное строение с белым декором, по замыслу градостроителя, создаёт «целостное архитектурное пространство» на месте, где ранее находилась Любинская роща [вырублена]. Представительное двухэтажное здание-памятник на улице Ленина (бывш. Чернавинский/Любинский проспект) – достопримечательность исторического центра Омска.
В Новороссийске [центр Черноморской губ.], на земельном участке т.н. «Балки Адамо́вича», по проекту московского архитектора О.В. фон Дессина (фон Десена) [версия: при участии инж.-арх. Г. фон Тизенгаузена/Gerhard Diedrich Jakob von Tiesenhausen (род. в Дерпте/Тарту)] была возведена лютеранская церковь (неороманский стиль, 1908) – немецкая кирха из дикого камня; башня-колокольня с высоким острым шпилем (18 м), повреждённая при освобождении города во время Великой Отечественной войны, была демонтирована в 1960-х гг. Евангелическо-лютеранской общине г. Новороссийска (ЕЛЦЕР) в бессрочное пользование был передан (2003) исторический архитектурный памятник «Лютеранская кирха» на ул. Софиевской. В начале 21 века в одной из замурованных пустот культового строения обнаружили язычковый орган Yamaha (~1900 г.), и под сводами храмового зала с идеальной акустикой снова зазвучала органная музыка. 
Отто фон Дессин оставил творческий след в архитектуре Москвы. 
Почти все отстроенные им здания – ныне памятники архитектуры столицы России.
Дед – Густав Адольф (Фомич) Гиппиус/Gustav Adolf Hippius (род./пох. в Харьюмаа), художник-портретист, литограф, педагог.
Мать – Anna Emilie Caroline von Dessien / Дессиен (урожд. Hippius), старшая сестра российских архитекторов Гиппиусов: Отто (Otto Pius von Hippius) и Карла (Karl Otto Gustav Hippius).

Связь с Эстонией: родина → Ревель (Таллинн)
 Карл Густавович ГИППИУС
(Karl Otto Gustav Hippius; Charles Hippius; Karl Gustavovich Gippius)
– российский архитектор, неклассный художник архитектуры (ИАХ; 1855), рисовальщик-акварелист, титулярный советник (с 01.03.1870 г.); архитектор-художник при Закаспийском торговом товариществе (1857–58); губернский секретарь Главного управления наместника Е.И.В. на Кавказе (1859—1865); городской архитектор Баку (03.02.1865—1868), Эриванский губернский архитектор (1868—1871); в Санкт-Петербурге (1871—1880): архитектор при Московском страховом обществе и доме Дворянского собрания.
По возвращении из научной поездки за границу (за свой счёт) два года работал на Закаспийское торговое товарищество [основ. в 1857 г.], которое вело обширную торговлю со Средней Азией и Персией, и построил большие торговые амбары в Баку и Астрабаде (ныне – Gorgān, Иран). 
Губернский секретарь К.Г. Гиппиус, после страшного землетрясения в губернском городе Шемаха (1859), проводил исследования этого района повышенной сейсмичности и предложил центр губернии перенести в Баку (создание Бакинской губернии).
Петербургский архитектор Отто Пиус Гиппиус, по просьбе брата, составил проект Армяно-лютеранской церкви (романско-византийский стиль, 1867) в Шемахе: рисунки опубликованы в журнале «Зодчий» (№4, 1877 г.).
Художнику архитектуры Карлу Гиппиусу принадлежит авторство проекта бакинской Церкви Святого Григория Просветителя (Bakı Erməni Grigor Lusavoriç Kilsəsi): на Колюбакинской площади, т.н. «Парапете», фундамент культового здания был заложен в 1863 году, армянская церковь освящена (1869) и достроена к 1871 году.
Приказ Главного управления о его назначении на должность Бакинского городового архитектора (с 3 февраля 1865 года) утвердил в Тифлисе генерал-фельдцейхмейстер великий князь Михаил Николаевич, первый и единственный августейший наместник Кавказский [1862—1881]. 
Немало сделал для благоустройства города: построил каменную набережную, участвовал в формировании ряда улиц и в проектировании первых зданий на набережной – губернаторский дом (1867), дом дворянского собрания и многие частные постройки; устроил три городских фонтана. 
В 1870-х занимался частными заказами в С.-Петербурге.
Отец – Густав Адольф (Фомич) Гиппиус/Gustav Adolf Hippius (род./пох. в Харьюмаа), художник-портретист, литограф, педагог.
Мать – Friederike Natalie Helene Hippius (Ignatius), сестра О.-Ф. Игнациуса/Otto Friedrich Ignatius (род. в Рапламаа), придворного живописца.
Старший брат – Отто Густавович фон Гиппиус/Otto Pius Hippius, российский архитектор, профессор ИАХ (1879).
Племянник – Оттон Вильгельмович фон Дессин/Gustav Otto Hermann von Dessien (род. в Ревеле), московский инженер-архитектор (эклектика, модерн).

Связь с Эстонией: родина отца, похоронен → Харьюмаа
 Фердинанд Августович фон ГАГЕН
(Ferdinand August von Hagen)
– российский архитектор, инженер (СУ [ИГИ]; 1865—1876), коллежский советник (1896); в Управлении Ростово-Владикавказской ж/д (МВД) – руководитель подразделений пути (1876—1882); в Военном ведомстве (1882—1886) – старший инженер строительного отделения областного правления Войска Донского (Новочеркасск); в Мин-ве внутренних дел: в 1886—1893 гг. – главный архитектор г. Екатеринослава (Днепропетровск); инженер строительного отдела Оренбургского губернского правления (1893—1899). 
Выпускник Петербургского Строительного училища [с 1882 г. –  Институт Гражданских инженеров императора Николая I] получил звание «архитекторский помощник» и в июне 1876 г. был причислен к Министерству внутренних дел: работал на Ростово-Владикавказской железной дороге. 
В середине 1880-х вёл активную архитектурную деятельность.
Проектировал и строил промышленные предприятия, общественные здания, жилые дома, частные особняки, деревянные и каменные церкви – в центре и станицах Области Войска Донского, в Екатеринославской и Оренбургской губерниях. 
Автор построек в формах «кирпичного» стиля, тяготел к эклектике и неоренессансу в последней четверти XIX века.
Участвовал в архитектурном конкурсе на проект здания Донского музея [1884 г.: 1-я премия – Ф.Гаген; не реализован] – Музея истории донского казачества [с 1941 г.]; построен в Новочеркасске (1894—1899; арх. А.А. Ященко).
Дядя (брат отца) – Юлий Августович (Иванович) фон Гаген/August Julius Hagen, губернский архитектор Лифляндской губ. (1875—1891).
Кузен – Иван Андреевич Гальнбек / Johannes Leopold Gahlnbäck (род. на о. Эзель/Сааремаа), петербургский архитектор-художник (ИАХ; 1879), коллекционер, старший библиотекарь Училища технического рисования барона А. фон Штиглица (1881—1918).

Связь с Эстонией: родина → Харьюмаа
 Барон Генрих Владимирович (Вальдемарович) РОЗЕН;
барон Генрих Леопольд фон Розен (Heinrich Leopold von Rosen)
– российский архитектор, инженер (СУ [ИГИ]; 1871), действительный статский советник (1892), педагог; казанский губернский архитектор (1877—1880); управляющий строительною и дорожною частями при генерал-губернаторе Восточной Сибири (1880—1892); ; инспектор по дорожной части при Министерстве внутренних дел (1899—1905); профессор Рижского ПТИ (архитектурное отделение).
В Иркутске, Казани, Санкт-Петербурге и Гродно по проектам инженера-архитектора барона Г.В. Розена возведён ряд казённых и частных зданий, построены каменные церкви (православные, лютеранские).
Представитель «кирпичного» стиля, эклектики и раннего модерна в последней четверти 19-го века.
Оставил заметный след в архитектуре Иркутска. 
Брат – Арвид фон Розен/Gustav Arved von Rosen (род. в Везенберге/Раквере; Ляэне-Вирумаа), соучредитель промышленных предприятий: Балтийской железной дороги между С.-Петербургом и Балтийским Портом (Палдиски) и Ревельского общества спиртовых заводов (1883), владелец и директор спиртзавода "Rosen & Co."(ныне – Ликёро-водочный завод Liviko) в 1895—1903 гг.

Связь с Эстонией: родина → Ярвамаа

 portret МЮФКЕ Карл Людвигович (Karl Hermann Ludwig Müffke;
K.L. Müffke; Karl Lyudvigovich Myuphke)
– советский и российский архитектор-художник (ВХУ при ИАХ; 1896), строитель, педагог; Казанская художественная школа/КХУ им. Н.И. Фешина (1897—1912): руководитель архитектурного отделения (1897—1909), заведующий КХШ (1898—1908), преподаватель; архитектор-строитель Казанского университета (1901—1909); архитектор-строитель Императорского Николаевского саратовского университета / СГУ им. Н.Г. Чернышевского (1909—1917/1924—1929); Саратовский политехнический институт – профессор архитектуры и архитектурного проектирования (1920—1923), Саратовский инженерно-практический институт – профессор гражданской архитектуры и архитектурных форм (1920—1924).
В 1886 г. Карл Мюфке был зачислен слушателем в Императорскую академию художеств, в связи с её реорганизацией переводится в созданное при ИАХ Высшее художественное училище – учился на архитектурном отделении (1893—1896). В числе шести лучших «архитекторов-художников» выпуска ВХУ стажировался за границей (за счёт Академии) – в Италии, Франции, Германии и Австрии, что обогащает творческий багаж и архитектурную палитру русского зодчего. 
Приверженец академического неоклассицизма, в авторских постройках умело сочетал разные стили: кирпичный с., эклектизм и поздний модерн, псевдорусский стиль (1 проект) и др.  
Внёс немалый вклад в архитектурный облик двух городов – Казань и Саратов обогатились знаковыми строениями в первой четверти ХХ века.
По материнской линии – дальним родственником приходится М.Л. Ростроповичу (гениальный виолончелист 20-го столетия).

Связь с Эстонией: родина отца → Ярвамаа
 Адам Иосифович ДИТРИХ; Адам (АндрейКарл) Дитрих
(Adam Andrey Carl Dietrich; Adam Iosifovich Dietrich; Adam Ditrich; Ditrikh)
– русский и советский архитектор, гражданский инженер (ИГИ; 1891), строитель, педагог, действительный статский советник (1915); выпускник (ПАИ; 1902) и действительный член Петербургского Археологического института (1903); 1894—1899 гг. (в Крыму) – архитектор Главного управления уделов (Министерство императорского двора и уделов), 1901—1917 гг. – заведующий строительной частью (гл.гр.инж.) в Главном управлении землеустройства и земледелия (Министерство земледелия); 1926—1932 гг. – председатель Технического совета Управления строительного контроля и Экспертного совета Строительно-технического управления Ленсовета.
Педагогическая деятельность (г. Санкт-Петербург–Ленинград):
1900—1909 гг. – Лесной институт/Лесотехническая академия (ЛТА):  преподаватель, архитектор;
1902—1914 гг. – профессор Политехнического института имени Петра Великого; 
1912—1918 гг. – преподаватель на Стебутовских женских сельскохозяйственных курсах (СПб. – Петроград).
1900—1933 гг. – Петербургский Институт Гражданских инженеров (ИГИ /императора Николая I/) –ЛИГИ–ЛИИКС (ЛИСИ–СПб.ГАСУ):
преподаватель (штатный – с 1907 г.), профессор (1917); директор ЛИГИ (17.05.1927—01.11.1929); декан инженерно-архитектурного факультета ЛИКС (1929—1931); зав. кафедрой архитектурного проектирования на строительном факультете Ленинградского института инженеров коммунального строительства (1931—1933). 
Признанный мастер по проектированию и строительству монументальных объектов сельскохозяйственной архитектуры; внёс «неоценимый вклад в развитие стилевых тенденций искусства рубежа XIX—XX вв.». 
Представитель «кирпичного стиля», эклектики и модерна.    
Является автором удивительных творений с оригинальным архитектурным обликом (осуществлено более 20 проектов).
В 1900—1910-е годы под его руководством были возведены градообразующие ансамбли, архитектурно-ландшафтные комплексы, грандиозные сооружения, малоэтажные общественные здания, а также несколько жилых домов, частных особняков (с перестройкой)  и культовых строений.
В истории высшего сельскохозяйственного и агрономического образования своё место абсолютно заслуженно занимает архитектор Адам Дитрих – главный гражданский инженер Министерства земледелия участвовал в реализации планов ведомства по созданию всероссийской сети аграрных ВУЗов: проектировал краснокирпичные архитектурные шедевры и строил кампусы и корпуса сельскохозяйственных институтов и училищ (школ) в столице и губерниях Российской империи – в посёлках Персиановский [Ростовская обл.] и Чакино [Тамбовская обл.], в городах: Омск, Воронеж, Кишинёв и др.; типология сельскохозяйственных учебных заведений, разработанная А.И. Дитрихом, использовалась и в СССР (до 1960-х гг.).
В 1890-е годы приобрёл свой первый опыт работы с постройками сельхозназначения.
По инициативе главного винодела Удельных имений Крыма и Кавказа князя Л.С. Голицына в Массандровском урочище (окрестности Ялты) 1 ноября 1894 года началось сооружение зданий Главного подвала Удельного ведомства – подземного завода тоннельного типа для производства и выдержки виноградных вин (столовых, крепких, десертных и шипучих), одного из лучших погребных хозяйств в мире. 
А.И. Дитрих был назначен главным инженером по воплощению проекта уникального Массандровского винподвала (архитектор – гр. инж. В.Н. Чагин), оснащённого новейшими достижениями науки и техники того времени. Более трех лет заведовал очень сложной постройкой основного корпуса Главного винного подвала: в центре – башня с запасным резервуаром, по обе стороны симметрично расположены подземные отделения и веерообразно – семь горизонтальных штолен (тоннелей) с шахтными колодцами для вентиляции. При винодельне построено машинное отделение для динамомашин. Были предусмотрены помещения для специальной лаборатории, библиотеки и музея. К 1898 году в посёлке Массандра возведены различные хозяйственные постройки, два жилых дома для служащих и три – для семейных рабочих.
Главный Массандровский подвал – не первый архитектурный объект А.И. Дитриха; карьера гражданского инженера на поприще сельскохозяйственной архитектуры начиналась с участия в  строительстве Беловежского императорского охотничьего дворца (1889—1894; 1961 г. – демонтирован).  
В качестве главного помощника строителя архитектурного комплекса дворцовой усадьбы – резиденции для охоты и отдыха царствующей семьи в 1891 году был прикомандирован к графу Н.И. Рошфору (архитектор Петергофской императорской гранильной фабрики), по проекту и под руководством которого сооружалось своеобразное двухэтажное здание дворца в духе замковой архитектуры XVII века в самом центре Беловежской пущи – в деревне Беловеж (ныне в Польше). 
Шикарный царский охотничий замок был выдержан в традициях «кирпичного стиля» с элементами неоромантической ветви модерна – нового стиля, популярного в европейской архитектуре на рубеже XIX—XX в. Беловежский императорский дворец – первый образец русского модерна.
Расцвет архитектуры модерна в России относится к 1898—1917 гг.
Тесть – граф Николай Иванович де-Рошефор (Рошфор)/Nicolas de Rochefort, петербургский учёный-архитектор, военный инженер; в 1-м браке его жена Екатерина Дмитриевна де Рошфор (урожд. Гиппиус) – внучка нарвского и московского купца Ивана Богдановича Гиппиуса/ John Gotthard Bogdan Hippius (ревельско-нарвская ветвь рода Hippius).

Связь с Эстонией: родня тестя → Нарва
 МААС Иван Петрович (Иван Евгений), Иоганн Маас
(Johann Peter Maas)
– русский архитектор, неклассный художник архитектуры (ИАХ; 1851), академик (1862), статский советник; архитектор Дерптского учебного округа (1857—1865), архитектор при Управлении Петербургского учебного округа (1868—1877), архитектор Департамента таможенных сборов (1877—1880), Ярославский губернский архитектор (1887—1892).
Автор 30 проектов гражданских и производственных объектов, культовых зданий, доходных домов и особняков в столице и губерниях Российской империи.
Представитель «кирпичного стиля» и эклектики 2-ой половины XIX в.
Создал несколько церковных построек в Петергофе, в Эстляндской и Лифляндской губерниях, один храм – в Варне (Болгария).
Будучи в должности архитектора Дерптского учебного округа И.П. Маас составил проекты, по которым были построены:
в 1864 году (Дерпт) – здание Школы / Koolihoone (Lai tn. 28, Tartu); перестройка (1874–79): надстроен 3-м этажом, с переделкой фасада;
с 1862 по 1866 гг. (Дерпт) – Часовня Сошествия Святого Духа / Uspenski kalmistu kabel-kellatorn [1899]: пристройка алтаря и колокольни; яв-ляется образцом «кладбищенской» архитектуры XIX в. на православ-ном Успенском кладбище (некрополь Раади /Raadi kalmistu; Тарту);
в 1867—1873 гг. (с. Сыренец) – Свято–Ильинская церковь соборного типа, построенная рядом с первой каменной Церковью пророка Илии (1818), кирпичный четырёхстолпный пятикупольный трёхапсидный храм (эклектика, псевдорусский стиль) имел деревянный центральный восьмерик с 8-ью окнами [1892 г.: замена на каменный; арх. А. Эдельсон]; над притвором – трёхъярусная шатровая восьмигранная колокольня (36 м). Убранство (филёнки, арочные проёмы) также выполнено в древнерусском стиле. Архитектура Ильинской церкви напоминает православные культовые сооружения зодчего К.А. Тона в Петергофе (Петродворец) и Царском Селе. Приделы Сыренецкого храма были освящёны 18 декабря 1873 года: главный – во имя Илии Пророка, южный – во имя Предтечи и Крестителя Господня Иоанна, северный – во имя Святителя Николая Чудотворца. Нa берегу Чудского озера, в деревне Васкнарва/Vasknarva (Sõrenets – до 1923 г.) открыт Ильинский скит / Vasknarva Prohvet Eelija skeeta (2002) Пюхтицкого ставропигиального Успенского женского монастыря (Kuremäe, Ида-Вирумаа).
в 1877—1880 гг. (Муствеэ) – Евангелическо-лютеранская церковь / Mustvee kirik (EELK Mustvee kogudus). Башня кирхи является самым высоким церковным сооружением в г. Муствеэ (Jõgevamaa).
В Санкт-Петербурге
Восстановил после пожара флигель Церкви Воздвижения Креста Господня (1865, не сохранилась) при Крестовоздвиженской общине сестёр милосердия на Фонтанке; построил при Охтинском пороховом заводе Часовню св. Александра Невского (1866, не сохранилась), на Свято-Троицком кладбище (Старый Петергоф) две церкви: Ц. св. Лазаря (1866–67) и Ц. Троицы Живоначальной (1870) – разрушены в 1941 г. [в ВОВ].
В 1870—1880-х годах все питерские работы выдержаны в духе эклектизма, реализовано множество проектов по изменению архитектуры старых зданий. 
Наиболее известные постройки академика И.П. Мааса (в т.ч. в статусе региональных памятников культурного наследия): 
по Офицерской улице (ул. Декабристов) – дом 51 (1870; перестройка), 3-хэтажный Особняк Лыткиной [р-н «Коломна»] и дом 30 (1871; новый) для купца Кашина, 4-хэтажное здание с 6-ю парадными находится близ Театральной площади.
Особняк Рудого – Доходный дом (1872; перестройка из 2-этаж. в 4-х) по 14-й линии В.О., д. 47.
Доходный дом Р.И. Гетца (1874; перестройка (правая часть)) – ул. Радищева, 32/Сапёрный пер., 23. 
На Петербургской стороне – Кронверкская улица, дом 4 (1874; новый, 5 этаж.) на участке М.Е. Мыльниковой, А.П. Мокеева, Н.А. Киселевой и Доходный дом купцов Ивановых (1875; надстройка) – Саблинская ул., 12; Сытнинская ул., 8; ул. Воскова, 15.
Доходный дом Ф.И. Ротина (1875–77; капитал. перестройка) – Гороховая ул., 8 / Малая Морская ул., 13.   
В 1880 году академик Иван Маас подал в отставку с должности архитектора Департамента таможенных сборов. 
Осуществил ряд проектов по заказу владельцев столичных жилых строений:
Особняк Н.С. Рыжкина (1883; перестройка в двухэтажный дом с мезонином) – Завод металлохозяйственных изделий, на Лиговском проспекте, 127;
Особняк герцога Лейхтенбергского; арх-ры: Ц.А. Кавос (1869),  И.П. Маас (1884; надстройка флигеля по периметру и переделка дворовых корпусов), А.С. Хренов (1885) – Английская наб., 22/ Замятин пер., 1. 
Для Общества газового освещения С.-Петербурга художник-архитектор И.П. Маас выполнил проект большого Газгольдера (эклектика; 1881) на Лубенской улице, в районе Обводного канала; в качестве эксперта был приглашён инженер-архитектор Р.Б. Бернгард / Karl Rudolf von Bernhard (род. в Харьюмаа; работал и похор. в Ревеле), мастер промышленной архитектуры. Краснокирпичный Газгольдер – трёхэтажное здание круглой формы, после реконструкции (2014—2019) оборудованное под Паркинг (Заозёрная улица, д. 3а), стало частью архитектурной композиции территории нового ЖК "Time" (Московский р-н, СПб.).
В творчестве петербургского зодчего Ивана Мааса имеются «белые» пятна, одно из них связано с вопросом авторства Успенского собора в Варне, которое приписывается русскому архитектору по фамилии Маас [из Одессы!(?)]. Известный Кафедральный собор Успения Пресвятой Богородицы (Катедрален храм Успение на Пресвета Богородица) на площади "Св. Св. Кирил и Методи" был возведён (1882—1886) в честь освобождения города от господства Османской империи [итог Русско-турецкой войны 1877–78 г.г.]. 
Заслуживают внимания несколько упоминаний [косвенных признаков] имени И. Маас и Иван! Маас как разработчика проекта Собора Успения Богородицы (эклектика, «псевдорусский» с., неоготика). За основу этого монументального сооружения был взят Собор  святых Петра и Павла при лейб-гвардии Уланскому Полку [с 1877 г.] в Новом Петергофе – в формах русско-византийского стиля в 1836—1839 гг. построил придворный архитектор К.А. Тон (основоположник этого арх. ст.), создавший образцы храмового зодчества: Екатерининский собор в Царском Селе (1835–40), знаменитый Храм Христа Спасителя в Москве (1860–83) и др.
В архитектуре Успенского собора Варны воспроизведены некоторые характерные черты православного храма XIX в. в древнерусском стиле: пятиглавый трёхнефный крестово-купольный с тремя апсидами; центральный «приземистый» купол, венчающий высокий цилиндрический барабан (прорезан 8 большими окнами); по углам – четыре малых купола луковичной формы (совр. главные черты: низкие полусферические купола – переделка в 1940-е); высокая колокольня (надстройка; 1941–43). 22 августа 1880 года состоялась торжественная церемония закладки первого камня в основание будущего собора, фундамент под него спроектировал Маас [Василий?], но вскоре контракт с автором замысла (идеи) архитектуры и структурной композиции плана храма был расторгнут (странная история с гонораром) и принято решение приобрести проект Мааса. Претворение его в жизнь велось под началом варненского городского архитектора П. Купки, непосредственно строительством крупнейшего собора руководил местный зодчий Янко Костанди. Соавтором архитектора Мааса (?) называют проф. Г. Канева (Генчо Кънев), внёсшего значительные изменения в планировку и повлиявшего на окончательное объёмное решение здания Кафедрального Успенского собора – Катедрален храм "Св. Успение Богородично", ставшего главным сакральным памятником болгарского города Варна. 
В Ярославский губернии
(лебединая песня академика архитектуры И.П. Мааса)
С 1880 года занимал должность губернского архитектора Ярославля. Информации об этом периоде мало.
В Краткой биографической энциклопедии (2012) найдена страница «Султанов Николай Владимирович»; в списке работ мастера русского стиля значится: проект реставрации дворца царевича Дмитрия в Угличе (приведен в исполнение архитектором Маасом).
По этому объекту нет полноты доступной информации, тем ценнее данное уточнение, поскольку имена умельцев, чей вклад в спасение древнейшего памятника Углича – неоспоримый факт, канули в Лету.  

Связь с Эстонией: работал → Дерпт (Тарту), Йыгевамаа, Ида-Вирумаа
 Адольф ШИШКО-БОГУШ (Адольф Поликарпович)
(Adolf Szyszko-Bohusz; Adolf Siśko Bohuś)
– польский и российский архитектор-художник (ВХУ при ИАХ; 1909), доктор технических наук (1919), реставратор, историк искусства, исследователь памятников архитектуры, педагог; лектор (1910—1912) и штат. профессор (с 1920 г.) Ягеллонского университета в Кракове; заведующий кафедрой архитектуры, профессор Львовской политехники (1912—1916); зав. кафедрой старинной архитектуры (1920) и ректор Краковской академии искусств имени Яна Матейко (1924—1929); профессор Варшавского Политехнического института (1932—1939); первый декан кафедры архитектуры Горной академии в Кракове (1945—1948); глава Союза архитекторов Малопольского воеводства (1929).
Его творческое наследие насчитывает около 100 проектов. 
Выходец из Российской империи, азы школьных знаний начал постигать в классе Ревельской гимназии (1894–95).
Звание художника архитектуры получил в Высшем художественном училище при Императорской Академии художеств (СПб.): учился на архитектурном отделении (1902—1909; с отличием) – мастерская акад. Л.Н. Бенуа.
Уже с середины 1900-х активно и успешно участвовал в многочисленных конкурсах эскизных проектов на постройки в западных регионах Российской империи: Гродненская и Харьковская губернии, Львов, Варшава и др.
Стилистика спроектированных зданий: эклектика (историзм), модерн, неоромантизм, неоклассицизм, конструктивизм и функционализм.
Ведущий представитель модернизма в архитектуре Польши во второй четверти XX века.
В лучших работах мастера «стиль балансировал между монумен-тальным (академическим) классицизмом и модернизмом».
Внёс крупный вклад в польскую культуру и как талантливый зодчий, и как авторитетный теоретик и исследователь архитектуры (знаток исторических стилей), хранитель древних памятников.
В 1920–30-х гг. создал десятки объектов гражданского, общественного и культового назначения, несколько частных вилл (каменные, деревянные).
Автор ряда построек со стильной архитектурой по всей Польше:
Здание Почтовой Сберегательной Кассы [P.K.O.] – Pocztowa Kasa Oszczędności (эклектика, неоклассицизм; 1922—1925) на ул. Велёполе /Wielopole 19–21, в г. Кракове (в н.вр. занимает PKO Bank Polski).
Здание Почты (конструктивизм; 1925–26) – Poczta, ul. Śląska, Częstochowa (г. Ченстохова; Силезское воеводство).
Мавзолей генерала Ю. Бема – Mauzoleum generała Józefa Bema w Tarnowie (модернизм; 1927), монументальный надгробный памятник национальному герою Польши и Венгрии сооружён по проекту арх. А. Шишко-Богуша на территории Стшелецкого (Стрелецкого) парка г. Тарнува, в Малопольском воеводстве.
Санаторный комплекс Дом здоровья (модернизм; 1927–29) – Dom Zdrojowy w Żegiestówie; Жегестов – горный бальнеологический курорт недалеко от границы со Словакией.
Дом имени Юзефа Пилсудского / Oleandry – Dom im. Józefa Piłsudskiego (модернизм; 1928—1934) на ул. Олеандры, г. Краков.
Проектировщик римско-католических храмов–близнецов в эклектичес-ком стиле (1924, 1947):
Церковь cвв.апп. Петра и Павла – Kościół św. Piotra i Pawła w Trembowli (эклектика; 1924—1927), в Трембовле (ныне – г. Теребовля, Тернопольская обл., Украина) была закрыта в советский период: снесены две квадратные башни (высота вместе с крестом – 40 м), помещения переоборудованы под Дом культуры (1946–50 гг. – зернохранилище). Стилевое решение парафиального костёла в Теребовле, конструкция здания (из кирпича) и характерный атриум, окружённый колоннадой, позже с точностью повторены в архитектуре 
Костёла Пресвятой Девы Марии, Королевы Святого Розария/ Church of Queen of Holy Rosary in Poznan – Kościół pw. NMP Królowej Różańca Świętego w Poznaniu (эклектика; 1947—1960), его второе название – Klasztor oo. Dominikanów (Доминиканская церковь). Он находится в центре Познани – на улице Т. Костюшки / ul. Kościuszki 99 и ул. Либельта (ul. Karola Libelta), своим главным фасадом выходит на пр. Неподлеглосци (aleja Niepodległości), сохранены аркады по периметру двора и замечательное внутреннее убранство храма. 
Последним реализованным проектом арх. А. Шишко-Богуша был Kościół Niepokalanego Serca Najświętszej Maryi Panny w Klikowej (Tarnów) – Костёл Непорочного Сердца Пресвятой Девы Марии (модернизм; 1948—1950), приходская церковь построена в г. Тарнуве.  
Известен, прежде всего, интересными работами со зданиями в модернистском стиле в Кракове – многое из его наследия сохранилось:
Дом работников Почтовой Сберегательной Кассы [P.K.O.] – Dom Pracowników Pocztowej Kasy Oszczędności (неоклассицизм, модернизм; 1923—1927) поражает архитектурным замыслом, масштабом, удивительной планировкой и своеобразными формами внутренних строений; огромный многоквартирный дом Tenement house, или Kamienica (Mikołaja Zyblikiewicza 5–7) – это грандиозный жилой квартал в Старом городе (район Stare Miasto). 
Дом Страхового товарищества «Феникс» – Dom Towarzystwa Ubezpieczeń "Feniks" (1928—1932) со скульптурой греческой богини здоровья Гигеи на углу фасада, который, как и оригинальную конструкцию верхних этажей Дома Феникса, изменили (перестройка, 1950-е).
Знаковые произведения архитектора-художника профессора Адольфа Шишко-Богуша:
В Вавельском королевском замке проводил большие реставрационные работы (1914—1917), во дворе, среди хозяйственных построек, обнаружил остатки часовни разрушенного в конце XV века княжеского дворца – Ротонду Пресвятой Девы Марии / Rotunda Najświętszej Maryi Panny (10–11 вв.) и частично отремонтировал старейшее сооружение Вавельского холма в Кракове. 
По его проекту здесь были возведены краснокирпичные Гербовые ворота/Brama Herbowa (1921) – въезд на капонир. Перед воротами, на каменной стене – таблички с именами меценатов, в т.ч. Adolf Szyszko-Bohusz, способствовавших восстановлению памятника замкового зодчества на холме Вавель (Wawel).
Собственная вилла «Башня» («Одынец») ["Odyniec"– название герба А. Шишко-Богуша] – Willa "Baszta" / "The Tower" Villa (модернизм; 1928–29) была построена на холме в Пшегожалах (микрорайон Przegorzaly); в архитектуре здания Виллы–Ротонды использованы средневековые элементы романтического историзма. Dom architekta Adolfa Szyszko-Bohusza (Odyniec, Zameczek) и Замок Вартенберг–Пшегожальский (1943) составляют единый архитектурный ансамбль в краковском районе Звежинец.
Президентский замок–резиденция (г. Висла) – Zamek Prezydenta Rzeczypospolitej Polskiej w Wiśle (модернизм; 1929–30) для Президента II Речи Посполитой: по замыслу проф. А. Шишко-Богуша был выстроен с плоской крышей [1938 г. – добавлены медные скатные крыши], интерьер помещений впервые решён в интернациональном стиле; с 2002 г. на Вилле в Висле разместилась резиденция польского Президента. 

Связь с Эстонией: родина → Нарва
 БРАНДТ Владимир Александрович
(Woldemar Friedrich Nikolaus von Brandt; Brandt V.)
– чехословацкий и российский архитектор, гражданский инженер (ИГИ; 1898), живописец, график и педагог; сверхштатный техник строительного отделения Харьковского губернского правления  (1899–1900), городской архитектор  Полтавы (1900–01), городской архитектор Ростова-на-Дону (1907–08); в Мюнхене (с 1918 г.): член общества «Русские инженеры в Германии» (1921); в Праге (с 1922 г.): товарищ (заместитель) председателя Союза русских художников в Чехословакии (с 1928 г.).
Педагогическая деятельность в Российской империи: 
Харьковское художественное училище – преподаватель архитектурного черчения (1899–1900).
Варшавский политехнический институт (политехника):
с 1901 по 1905 гг. – преподавал историю архитектуры, строительное законодательство, архитектурное проектирование, начертательную геометрию и рисунок;
с 1907 г. – экстраординарный профессор;
1913–1914 гг. – адъюнкт архитектуры («Санитарное зодчество»);
1917–1918 гг. – и.о. экстраординарного профессора по кафедре архитектуры Варшавской политехники – Нижегородского политехнического института.
Научно-педагогическая деятельность в Праге (с 1922 года):
Чешское высшее техническое училище –  профессор на архитектурном факультете; 
Комитет по обеспечению образования русских и украинских студентов при ЧВТУ, секция Русская учебная коллегия – председатель архитектурного отделения;
Русское высшее училище техников путей сообщения – профессор по кафедре «Архитектура»;
Художественная школа при Русской академии наук – директор. 
Архитектурное творчество
По окончании Петербургского Института гражданских инженеров императора Николая I (18931898) путешествовал по Европе, изучал памятники архитектуры и живопись в Италии, Австрии, Германии, Франции, Голландии, Дании, Швеции и Норвегии.
Отец – Александр Фёдорович Брандт /Alexander Julius Brandt (пох. в Тарту), зоолог, профессор Харьковского ветеринарного института (1887), организатор и директор Харьковского зоопарка (1896) .
Дед – Фёдор Фёдорович Брандт /Johann Friedrich von Brandt (умер в пос. Меррекюла /Meriküla; Ида-Вирумаа), зоолог и палеонтолог, академик (1833), основатель и директор Зоологического музея АН в Петербурге (1831—1879), почётный доктор Дерптского (Тартуского) университета (с 14.12.1875).

Связь с Эстонией: дед отдыхал, умер → Ида-Вирумаа
 Виктор Александрович ШРЁТЕР (Шретер)
(Viktor Johann Gottlieb Schröter; Victor (Aleksandrovich) Schröter;
Viktor Schroeter)
– русский зодчий, классный художник-архитектор 3-й степени (ИАХ; 1856—1858, 1862), строитель-проектировшик (Строительная академия Шинкеля/Berliner Bauakademie; Берлин, 1858–62), художник-акварелист (Берлинская Академия художеств; 1861), академик архитектуры (1864), педагог, действительный статский советник (1886); преподаватель, профессор СПб. Строительного училища – Института гражданских инженеров (1865—1901); действительный член и профессор Императорской Академии художеств (1892); на государ. службе: в Департаменте уделов (с 01.01.1866) – пом. арх., старший архитектор; в Дирекции Императорских театров – главный архитектор (с 1882 г.); строительный отдел при Кабинете Его Императорского Величества – помощник инспектора.
Российский общественный деятель. Член и секретарь ПОА (1870). Стоял у истоков организации Петербургского общества архитекторов – творческое объединение ПОА (с 20.10.1870) образовалось на основе кружка петербургских архитекторов и инженеров-строителей, который был создан в 1862 году по инициативе В.А. Шрётера и В.А. Коссова и разместился в архитектурной мастерской Л.Л. Бонштедта (1-й учитель Шрётера). 
Один из лидеров «кирпичного» стиля, яркий представитель рационального направления эклектики в архитектуре последней четверти XIX—начала XX вв.
Творческое наследие Виктора Шрётера составляет более 50 кирпичных строений в столице и губерниях Российской империи. 
Его эклектичные постройки оказали влияние на облик таких городов, как Иркутск, Самара, Нижний Новгород, Астрахань, Одесса, Киев, Тифлис, Дерпт и др., ряд объектов – главные архитектурные достопримечательности в провинции (пгт. Красный Берег, Беларусь).
По масштабным проектам талантливого зодчего возведены общественные здания, театры и церкви, фабрики и банки, вокзал и дворец, доходные дома; им было построено множество особняков, усадеб и загородных дач. 
Значителен вклад петербургского мастера «рациональной архитектуры» в театральное строительство – он является автором не менее 15 проектов новых зданий драматических и оперных театров: в Рыбинске (1874), Нижнем Новгороде (1896), Иркутске (1893), Тифлисе/Тбилиси (1880) и Киеве (1901); к 1895 г. выполнил грандиозную реконструкцию Мариинского театра (СПб.). Не были реализованы крупные проекты: оперный театр на Марсовом поле в Петербурге, театры в городах Туле, Оренбурге, Новочеркасске.

Связь с Эстонией: родина отца → Ревель (Таллинн)
 Вильгельм НЕЙМАН; Карл Иоганн Вильгельм Нойманн
(Нойман); Вильгельмс Нейманис
(Johann Wilhelm Carl Neumann; Vilhelms Neimanis)
– российский архитектор (Рижский Политехникум [РПИ]; 1875), доктор искусства и философии (Лейпцигский университет; 1892), искусст-вовед, историк архитектуры, реставратор; первый главный архитектор Динабурга (1878—1895),  архитектор и первый директор Рижского городского художественного музея (1905—1919); директор Курлянд-ского общества защиты памятников литературы и искусства (1906—1919), почётный член Эстляндского литературного общества (Estländische Literarische Gesellschaft – Eestimaa Kirjanduse Ühing) в Ревеле. 
Автор 60 книг по истории искусства и архитектуры Средневековья.
Оставил заметный творческий след в архитектуре Даугавпилса (Динабурга) и Риги.
Внёс значительный вклад в сохранение облика исторического центра в Ревеле (Таллинн).

Связь с Эстонией: работал → Ревель (Таллинн)
 Герхард (Яковлевич) фон ТИЗЕНГАУЗЕН (Тизенхаузен)
(Gerhard Diedrich Jakob von Tiesenhausen; Gerhards fon Tīzenhauzens)
– российский инженер-архитектор (РПИ; 1907); архитектор Рижского строительного управления (1910—1914), военный архитектор в Тирасполе (1915—1917).
Учился в гимназии в Ревеле, в 1900 году поступил в Рижский Политехнический институт: выпускники архитектурного отделения РПИ были приравнены в правах к выпускникам Петербургского института гражданских инженеров (ИГИ) – получали диплом инженера-архитектора с правом «руководить любыми строительными работами и проектировать любые строения и здания»; по окончании (1907) имел возможность стажироваться в Париже. 
Его жизненный путь был коротким, творческий – всего 10 лет.
Представитель эклектики и модерна (art nouveaux, jugendstil) в архитектуре Риги, создавал постройки в формах «кирпичного» стиля. 
Поработал в Петербурге. 
Построил лютеранскую церковь в Новороссийске (его «первый самостоятельный проект») – такая информация имеется в ряде источников о Г. фон Тизенгаузене. Вероятно, он и принимал участие в строительстве немецкой церкви (кирхи) для лютеран (неороманский стиль, 1908) на земельном участке т.н. «Балки Адамо́вича», но известно, что автором Кирхи лютеранской (угол ул. Северной, 5, ул. Каданчика, 1 и ул. Софиевской, 4), единственной в этом городе и в Краснодарском крае, является московский инженер-архитектор О.В. фон Дессин /Gustav Otto Hermann von Dessien (род. в Ревеле), получивший образование в рижском Политехникуме (1891).
По возвращении в Ригу был ассистентом у архитектора Эдмунда фон Тромповского, в его мастерской.
Оставил заметный след в домостроении Риги, прежде всего в пригородном районе под названием «Царский лес», ныне – Межапарк / Mežaparks в центре латвийской столицы. 
Здесь в 1910 году началась застройка южной части элитного дачного массива (автор – арх. Герман Янсен), по его проектам в стиле югендштиль возвели 49 строений: бо́льшая часть – дома-близнецы (1911), а также виллы и особняки, в т.ч. собственный дом фон Тизенхаузена – Tīzenhauzenu villa (1912) на улице Щецинас / Ščecinas ielā, 5, на фасаде здания установлена памятная доска (2003).
Во время Первой мировой войны (1914—1918) в Тирасполе (Херсонская губ.) занимался проектированием казарм.

Связь с Эстонией: родина →  Дерпт (Тарту)
 Александр Артемьевич ПОЛЕЩУК (Полищук)
(Aleksander Poleštšuk)
– русско-эстонский и советский архитектор, художник-архитектор (ВХУ при ИАХ; 1888—1896), академик архитектуры (1911), инженер-строитель, педагог; специалист в области техники (по строительным конструкциям).
Автор ряда научных и учебных трудов («Курс строительного искусства», «Мосты. Их устройство, проектирование и расчёт», etc.).
Трудовую деятельность начинал как учитель в народных школах (Курессааре, Васкнарва и др.) – с 1882 по 1888 г.
В Санк-Петербурге–Петрограде
Высшее художественное училище при Императорской Академии художеств, архитектурное отделение – преподаватель (с 1898 г.), профессор (1918—1920); архитектор, техник контроля при Священном Синоде РПЦ, почётный член Православного эстонского братства во имя свмч. Исидора Юрьевского (1903—1918).
В Эстонии (1920—1941)
создатель Школы инструкторов по строительству – Kuressaare Ehitusinstruktorite Kool (1922) / Tööstuskool – Kuressaare Ametikool (Курессааре; Сааремаа); профессор на строительном отделении Таллинского Политехникума/Tallinna Tehnikum (1921—1932); главный архитектор столичного Строительного управления (Ehitusvalitsus); 
работа (проектирование, строительство) на сланцедобывающем предприятии AS "Eesti Kiviõli" (1939—1941; Ида-Вирумаа).
Эвакуация в РСФСР (1941—1944)
сланцеперегонный завод (№7) в пос. Кашпир Рудник (Сызрань, Куйбы-шевская обл.) – руководитель производства портландцемента на силикатном заводе.
Представитель эклектики, русского стиля и ретроспективизма в архитектуре Петербурга и его окрестностей, Эстляндской губернии–Эстонии (Ревель–Таллинн, Куремяэ).

Связь с Эстонией: родина, работал → Эзель/Сааремаа
Связь с Эстонией: жил, работал → Таллинн, Ида-Вирумаа
 Александр Игнатьевич ВЛАДОВСКИЙ
(Aleksandr Vladovski; Aleksander Wladovsky)
– эстонско-русский архитектор-художник (ВХУ при ИАХ; 1903), дизайнер интерьеров и мебели, живописец-акварелист, иллюстратор, публицист (псевдонимы А.В.; В-ский), педагог; архитектор Товарищества Кренгольмской мануфактуры / Narva Kreenholmi Manufaktuur (1908—1920); в Эстонской Республике–ЭССР (1918—1950): ведущий архитектор Строительно-технической конторы "EstoRuss" / Tallinna O.Ü. "Ehitustehnika kontor Estoruss" (1921—1927). Общественный деятель Эстонии.
Учился в Высшем художественном училище при СПб. Академии художеств: на архитектурном отделении (мастерская проф. Л.Н. Бенуа) – с 1897 по 1903 год; получил звание архитектора-художника и заслужил право на пенсионерские поездки (творческие командировки) в Европу и по регионам Российской империи (1904—1906).
Регулярно участвовал в конкурсах эскизных проектов: здание Государственной думы на Марсовом поле в СПб. (1906, пр. под девизом «Поросёнок в круге», IV премия), перестройка Николаевского железнодорожного вокзала в СПб. (1907, пр. под девизом «Сфинкс», III премия) и др. 
В 1907—1908 гг. служил архитектором в канцелярии Ведомства учреждений Императрицы Марии (ВУиМ): составил проект Доходного дома Товарищества по устройству жилищ Петровского Коммерческого училища на Малом проспекте, 32. Этот «Дом с ангелом» вошёл во многие книги по истории модерна в России. Уточнение к названию: на фасаде – не ангел, а «гений славы» в образе девушки с крыльями на шаре, объединяющей людей, как их объединяет торговля.
Автор известных построек в Петербурге–Петрограде, Нарве, Таллинне, Изборске, в разных городах российских губерний: Псковской, Курской, Нижегородской, Тамбовской, Киевской и т.д. 
На протяжении всей первой половины XX века творчество А.И. Владовского оказывалось на границах архитектурных стилей: проектировал в традициях ренессанса, барокко, классицизма и в стилистике петербургского модерна (русское ар-нуво) или югендштиля (jugendstil/art nouveau), ар-деко (art déco) и функционализма; обращался к неорусскому стилю, работал в национально-романтическом духе с использованием мотивов древнерусского деревянного зодчества и каменной архитектуры. 
Определённо «обладал даром вживаться в архитектуру разных эпох» (известно его бережное отношение к историческому наследию) и в лучших произведениях искусно сводил элементы стилей в одно целое, созвучное событиям современности.
Главная особенность А. Владовского как архитектора – умение  «привязывать к местности» свои проекты, он хорошо встраивал новое здание в окружающее пространство.
Архитектурные творения А.И. Владовского в Санкт-Петербурге: 
Особняк Н.В. Безобразовой (1902—1907; модерн или псевдоготика/ неоренессанс) на Моховой ул., 34 – первый проект (при участии акад. Ю.Ю. Бенуа и др.). Много лет под его крышей размещается Ленинградский государственный Институт театра, музыки и кинематографии (ныне – СпбГАТИ).  
Творческое наследие в Эстонии:
С 1908 года жизнь и профессиональная деятельность была связана с Нарвской Кренгольмской мануфактурой (основ. – промышленник Л.Г. Кноп), где он сменил архитектора П.В. Алиша, служившего в этой должности в 1888—1907 гг.
Спроектировал новую Кренгольмскую больницу для работников мануфактуры – Kreenholmi uus haigla (1911—1913; национально-романтический модерн, необарокко), которая стала его самой значительной дореволюционной постройкой, высшей точкой исканий А.И. Владовского. Двухэтажное здание (в форме двойной подковы) возводилось по передовым технологиям; для отопления помещений использовалось пароводяное центральное отопление; проветривалось с помощью различных систем вентиляции. В больнице (на 140–150 коек) было 3 операционных зала, в большом зале располагалась стерилизаторская и комната для наркоза; оборудованы водолечебница с ваннами и душем Шарко, ортопедический кабинет, лаборатории, библиотека для врачей. 
Из-за остановки Кренгольма лечебное учреждение закрылось (1922), и только после капитальных восстановительных работ в 1969 году начала функционировать Нарвская городская больница (Haigla tn 5).
У главного входа в старое здание Нарвской больницы / Narva Haigla vana osa установлена мемориальная доска с портретом зодчего (8 января 2004 г.).
По заказу барона А.Л. Кнопа выполнил проект камина из белого и красного мрамора (1910; неоготика) для московской городской усадьбы (1900; арх. К.В. Трейман) в Колпачном переулке, 5.

Связь с Эстонией: жил, работал, похоронен → Таллинн
 portret РИТТЕР Александр Андреевич (Alexander Ritter)
– российский архитектор, свободный художник (ИАХ; 1863); член Санкт-Петербургского общества архитекторов (1870—1892). 
Один из учредителей кружка петербургских архитекторов и инженеров-строителей, организованного в 1862 году по инициативе архитекторов В.А. Шрётера и В.А. Коссова; на его основе образовалось Петербургское общество архитекторов (устав ПОА утверждён 20.10.1870 г.).
Автор построек в формах эклектики во второй половине XIX века.

Связь с Эстонией: родина деда → Нарва 
 ГЕФТЛЕР Карл Эдуардович
(Karl (Carl) Eduard Hefftler; Karl Geftler; Karl Eduardovich Geftler)
– русский архитектор-акварелист, художник архитектуры (ВХУ при ИАХ; 1891), архитекторский помощник (СУ–ИГИ; 1882), живописец-пейзажист (маринист), график. Член Общества русских акварелистов (с 1892 г.) и почётный член ИОРА (1905—1918).
Получил специальное образование в Санкт-Петербурге: выпусник Строительного училища/Института гражданских инженеров (1876—1882) – архитекторский помощник/гражданский инженер «с правом производства работ»; вольнослушатель архитектурного отделения в Высшем художественном училище при Императорской Академии художеств – до 1886  года [не получил звания], с 1891 года – свободный (неклассный) архитектор-художник.
В 1880—1890-е гг. участвовал в проектировании фабричных зданий, доходных домов, виллы, построек для дворца в усадьбе «Сергиевка» [объекты не выявлены] – в Старом Петергофе владения Е.И.В. князя  Г.М. Романовского, светл. герцога Лейхтенбергского (von Leuchtenberg).
Северной столице принадлежит редкое творение Карла Гефтлера – Дом В.С. Балашева (1883–84; перестройка) или Дом Ф.М. Ротина [последний владелец], так называемый Дом писателей – своеобразный архитектурный памятник плеяде великих русских писателей. 
Проект заказал петербургский издатель В.С. Балашев, который приобрёл угловое здание на набережной Екатерининского канала, недалеко от Сенной площади (в совет.вр. – Площадь Мира). Он хотел расширить доходный дом, приспособить его для нужд книжного производства и разместить свою типографию с литографией.
Все эскизы выполнил гражданский инженер К.Э. Гефтлер, чертежы подписывал: «Им. пр. произв. работ».
Трёхэтажное строение выдержано в эклектическом стиле. 
В угловой части дома сооружён круглый эркер, увенчанный куполом. Композицию фасада завершил красивый фриз с орнаментом и грифонами.
Между вторым и третьим этажами помещены рельефные портреты великих русских писателей и поэтов: по каналу – Г.Р. Державин, И. Тургенев, А.С. Пушкин, Н.В. Гоголь и В. Карамзин, по переулку – В. Жуковский и И. Крылов. Семь медальонов в обрамлении лавровых венков были изготовлены по инициативе В.С. Балашева. Автор барельефов неизвестен; возможно, и К.Э. Гефтлер, талантливый рисовальщик. 
В ходе реконструкции увеличивается высота потолка помещений верхнего этажа, изменяется планировка; со стороны переулка – в построенном во дворе флигеле находилась «печатня».
После ряда капитальных перестроек, к 1896 году всё здание снова превращается в обычный доходный дом, в 1898 г. – надстроено четвёртым этажом, продлён корпус по Вознесенскому переулку, пополнилась и портретная галерея писателей до 23-х (повторение первых 7 медальонов без определенной последовательности). 
Главное – сохранились архитектурные формы фасадов, созданных К.Э. Гефтлером, и в наши дни лучше задержаться у Дома с барельефными портретами писателей (Грибоедова наб. к., 80, Красногвардейский пер., 5) – чудо, как хорош! 
В 1896 году Карл Гефтлер был удостоен звания художника пейзажной акварельной живописи, на рубеже XIX—XX вв. отошёл от зодчества, став довольно известным художником-акварелистом, мастером морских и архитектурных видов, 
Имел опыт работы в ювелирном искусстве – некоторое время был сотрудником (художник-миниатюрист) фирмы Фаберже
Занимался театральным декором, а также керамической и фресковой живописью. Увлекался поэзией.
Дядя (брат отца) – К.-Р. Хефтлер/Carl Reinhold Hefftler (род., похор. в Везенберге/Раквере; Ляэне-Вирумаа), серебряного дела мастер "CRH" (1835—1880) в Эстляндской губернии.

К сведению: архитектура Дома писателей – коллаж смотрите в разделе ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО→Художники→Пейзаж: Гефтлер К.Э.

Связь с Эстонией: родина → Ревель (Таллинн) 
 Валентин Августович ФЕЛЬДМАН
(Valentin Avgoustovitch Feldmann; V.A. Feldman)
– российский архитектор и художник-акварелист, классный художник архитектуры I-й степени (ВХУ при ИАХ; 1882—1889), график, педагог, надворный советник; член Общества русских акварелистов (1890—1918).
Вёл преподавательскую деятельность в Киеве: 
1922—1926 гг. – в Архитектурном и Художественном институтах;
1912—1922 гг. – в Политехническом институте.
В Харьковском технологическом институте преподавал архитектурное черчение (1906—1910). 
Издал ряд научных работ по технике акварельной живописи, вопросам теории тени и перспективы, по начертательной геометрии.
Учился в Петербурге, в Высшем художественном училище при Императорской Академии художеств на архитектурном отделении добился блестящих успехов, получив вторую золотую медаль (1888).
По приглашению академика А.Н. Померанцева (преподаватель АХ), в качестве помощника архитектора два года работал над его проектом Верхних торговых рядов (1889—1893; псевдорусский с.) – грандиозное сооружение «заложило архитектурную основу северо-восточного фронта Красной площади», в Москве [с 1953 г. по н.вр.– ГУМ].
В своих лучших творениях В.А. Фельдман обращался к формам классической греческой архитектуры, тяготел к неорусскому стилю и модерну в конце XIX—начале XX вв. 
Он славился высокой градостроительной культурой и талантом планировщика.
Архитектор гражданских, общественных и сакральных зданий, проектировал также дворцы, особняки, усадьбы, дачи.
Крымский период активного архитектурного творчества охватывает 1891—1905 годы.
Внёс весомый вклад в создание неповторимого облика Севастополя – по проектам зодчего (часть – соавторские) сооружены знаковые объекты:
Памятник Затопленным кораблям (Памятникъ затопленiя кораблей) в Севастопольской бухте, в 23 метрах от набережной Приморского бульвара, был открыт 27 сентября (10 октября) 1905 года.
Его авторами являются архитектор-художник В.А. Фельдман, военный инженер Ф.-О.И. Энберг (рук. техн. и строит. работ) и талантливый скульптор А.И. Адамсон / Amandus Heinrich Adamson (род. и жил в Харьюмаа). 
Памятник Затопленным кораблям (The Monument to the Scuttled Ships) стал легендарным, это – символ города-героя, узнаваемый силуэт на гербе и флаге Севастополя. 
В.А. Фельдман представил архитектурный вид монумента (акварель; 1903): на искусственном острове-скале высится триумфальная колонна круглой формы (квадратная колонна, выходящая прямо из моря (1901) – по проекту Оскара Энберга); именно ему принадлежит решение по композиции и при выборе расположения памятника, и в окончательном варианте мемориального ансамбля напротив памятника, на набережной, будет возведена мощная декоративная подпорная стена (арх. А.М. Вейзен), на которой укреплены два старинных якоря.
Панорама «Оборона Севастополя» (1902—1904; модернизированный неоклассицизм) – уникальный памятник мужеству, стойкости и отваге героев первой обороны Севастополя. Находится на вершине Бастионной горы (т.н. Бульварная высота), на месте бывших позиций Четвёртого бастиона над Южной бухтой.
Величественное здание Панорамы выполнено в стиле классицизма с элементами модерна по проекту военного инженера полковника О.И. Энберга. 
Соавтор – архитектор Валентин Фельдман. Будучи специалистом в области объёмной архитектуры, он принимал решение по фасадной композиции, работал над внешним оформлением и украшением архитектурного сооружения, идейно-художественное содержание которого идеально подчёркивают  элементы военного декора. 
Образец панорамной постройки представляет собой белокаменное круглое строение с куполом: на вершине полусферы (диаметр – 36 м) – изящный восьмигранный бельведер со шпилем; в основании купола, по всей окружности – «световой фонарь».
Парадный вход здания Панорамы обозначен массивным порталом с двумя колоннами, на фронтоне – рельефное изображение Георгиевского креста, обвитого Георгиевской лентой, с числом «349» (в центре).
Круговая композиция фасада: между пилястрами, в стены встроены эдикулы с мраморными бюстами 13 самых известных участников героической обороны города.
Памятник архитектуры начала 20-го столетия был разрушен (1942), восстановлен (1953), после реставрации (1974) в ниши фасада здания Панорамы вернулись скульптурные портреты В.А. Корнилова, Л.Н. Толстого, Н.И. Пирогова и др.
Музей-панорама «Оборона Севастополя 1854—1855 годов», в котором представлено гигантское живописное полотно «Штурм 6 июня 1855 года» (худ. Ф. Рубо; 1901—1905) – выдающееся произведение русской батальной живописи, является композиционным центром на территории Исторического бульвара.
Самый посещаемый объект [всего – 14] монументального мемориаль-ного комплекса, где собраны и хранятся свидетельства о событиях одиннадцати месяцев, в течение которых русские солдаты и моряки-черноморцы сдерживали натиск англо-французских вражеских сил. Здесь каждый памятник – история народного подвига в Восточной (Крымской) войне 1853—1856 гг.
Покровский собор / Соборный храм Покрова Пресвятой Богородицы (1905; псевдорусский стиль) – главный храм Севастополя; знаменит во всём Православном мире. 
Первая самостоятельная работа архитектора принесла ему признание  профессионального сообщества и горожан.
Дом Главного командира Черноморского флота (1893—1900; не сохран.) – в начале улицы Чесменской (ныне – ул. Советская, 2), на вершине Центрального (Городского) холма. 
Его архитектура была выдержана в классическом стиле: двухэтажное строение сложено из «хомутовского камня-известняка», на углу – квадратная башня с фигурами грифонов на крыше; богато украшенные декором фасады; террасы с балюстрадой, опиравшейся на дорические колонны. На месте т. н. «Чесменского дворца», разрушенного в ходе ВОВ, стоит монументальное здание Штаба ЧФ РФ (арх.-ры: Ю.Д. Фердман, В.И. Ежов; 1958 г.).
Усадьба «Максимова дача» (1893—1900-е гг.; постройки разрушены) / Природный парк «Максимова дача» – образец усадебной культуры и ландшафтно-паркового искусства на рубеже XIX—XX столетий.
Усадебный жилой комплекс с ландшафтным парком и системой искусственных водоёмов создал щедрый меценат, купец 1-й гильдии А.А. Максимов (Городской голова; 1901—1908) на территории вырабо-танного известнякового карьера в Хомутовой балке, в окрестностях Севастополя. 
Воплотил его идеи В.А. Фельдман – архитектура парка была органично вписана в окружающий ландшафт. Он разработал генплан масштабного усадебного комплекса, проекты каменных сооружений (особняк, охотничий и арабский домики, часовня, винзавод и погреба, хозяйственные постройки) и каскада прудов причудливой конфигурации, все объекты малых архитектурных форм: мостики, беседки, гроты, лестницы, искусственные руины,  фонтаны и т. д. 
Зодчий проявил изобретательность, использовал разные стили: классический греческий с., оригинальные направления эклектики; особняк (жилой дом) и сад выполнены в духе романтизма XVIII-XIX веков.
С 1893 по 1905 год под личным наблюдением автора архитектурно-ландшафтного проекта возводился (рук. стр-ва – М.А. Котляревский) красивый усадебный ансамбль, т. н. «Маленькая Франция»: построены двухэтажный особняк с колоннами, баня, конюшни, пчельник, оранжереи; подпорными стенами укреплены пологие склоны Хомутовой балки; на террасах будет высажено более полутора тысяч растений, появятся сосновые и кизиловые рощи.
В 2019 году подготовлена Концепция реконструкции Парка-усадьбы А. Максимова – «Максимова дача» в Ленинском районе города. 
Творческое наследие художника-архитектора В.А. Фельдмана – ряд православных храмов в крымских монастырях (Херсонес, Балаклава, бывш. с. Топлы):
В Херсонесском Князь-Владимирском монастыре – иконостас домовой церкви во имя Корсунской Божией Матери (1899; не действует). После ремонта братско-настоятельского корпуса (1863; арх. К. Вяткин) находилась в его центральной части, вплоть до закрытия Херсонесского монастыря (1923). Теперь здесь размещается большой экспозиционный зал средневековой истории Государственного историко-археологическо-го музея-заповедника «Херсонес Таврический» (Севастопольский район). 
Пещерный храм (1892–93; эклектика, неовизантийский с.) в Балаклав-ском Свято-Георгиевском монастыре, являющимся одной из самых важных христианских святынь Крыма. 
На мысе Фиолент (Гераклейский полуостров) в IX веке появился первый пещерный храм во имя Святого Георгия Победоносца (891 год), положивший начало Георгиевскому мужскому монастырю (не ранее XV века). 
После празднования 1000-летнего юбилея монастырской обители была очищена пещера, где ещё в 1809 году обнаружили остатки старинной церкви, и приступили к восстановительным работам.
Реставрацию, обустройство внутри и снаружи пещерного храма в честь Рождества Христова проводили архитекторы В.А. Фельдман и Н.М. Чагин. По их проекту фасадное сооружение, выполненное в формах эклектики, представляет собой глухую стену с входным проёмом (в нижнюю пещеру), пологие пандусы ведут в монастырскую пещерную церковь – фасадом является прижатая к скале часовня: небольшое помещение перекрыто системой сомкнутых сводов, лежащих на трёх полуциркульных арках, опирающихся на столбы, центральная арка заполнена изящной трёхчастичной византийской аркадой. Красивое сакральное здание из белого инкерманского камня поражает тщательностью отделки. 
В алтарной части пещерного храма Георгиевского Балаклавского монастыря не сохранился одноярусный иконостас (автор эскиза – В.А. Фельдман), деревянный, с декоративной отделкой и шестикрылыми Серафимами по углам; Царские врата были увенчаны крестом, иконы в посеребрённых окладах. Иной архитектурный облик имеет новый белокаменный иконостас (2019).
Свято-Троицкий собор в Топловском монастыре (1894—1917; взорван (1929); 2011—2018, заново отстроен) – монументальное культовое сооружение на склоне горы Каратау в урочище Топлы (ныне – пос. Тополёвка), в 33 км от г. Судака. 
В.А. Фельдман составил Проект Храма во славу Святой Живоначальной Троицы (на 750 чел.), по замыслу зодчего мог бы стать одним из крупнейших сакральных зданий в Крыму. 
Двухэтажный четырёхпрестольный храм в стиле русского узорочья XVII в. был заложен 24 июля 1894 г., возводили почти 30 лет (по плану – к 1905 г.) из-за сложности его архитектуры (конструкция крыши и прочее) и нехватки финансов. Свято-Троицкий собор с двумя храмами (Верхний и Нижний) выложен из красного кирпича, трёхапсидный, композиционно «представляет собой пятиглавый четверик на четверике с угловыми башнями», увенчанными луковичными главками, и западной галереей. Фасад изобилует декоративными элементами в виде закомар. 
События после Октябрьской революции 1917 года помешали завершить строительство Собора Троицы Живоначальной (купола отсутствовали). 
В 2010—20-х началось и продолжается восстановление разрушенного здания главного храма Топловского Свято-Троице-Параскевиевского женского монастыря (село Учебное, Белогорский р-н), который считает-ся уникальным святым местом в Крыму. Возрождённый Троицкий собор вновь служит архитектурной доминантой обители и живописных окрестностей, расположен немного в стороне от трассы Феодосия–Симферополь.
С 1906 по 1910 год занимался проектированием частных построек в Харькове. В городе сохранился напоминающий замок Жилой дом Ф.И. Романенко – Дом Шапара (ул. Конторская, 26); особняк выполнен в стиле модерн по проекту В.А. Фельдмана (1906—1907).
Периодически участвовал в конкурсах на эскизный проект: СПб. соборной мечети (1908), харьковской Хоральной синагоги в стилистике модерна (1909; 2-я премия) и др.
Отец – Август Иванович Фельдман / Augustin Ivanovitch Feldmann (род. в Пернове / бывш. Pernau), уездный агроном, садовник; управляющий поместьем вел. кн. Елены Павловны в селе Большой Наволок (Лужский уезд).

Связь с Эстонией: родина отца → Пернов (Пярну)
 Фёдор Карлович КНОРРЕ
(Theodor Karl Knorre; Fedor Karlovich Knorre)
– русский архитектор, строитель-проектировшик (Берлинская строи-тельная академия Шинкеля/Berliner Bauakademie; 1858), инженер-строитель (СУ; 1855), художник-архитектор (ИАХ; 1853), статский советник; губернский инженер строительного отделения Ставропольского губернского правления (1878; 1893–96) и губернский архитектор (1879—1891); председатель Комиссии для освидетельствования строений на КМВ (Кавминводы).
Получил специальное образование в Санкт-Петербурге и Берлине. 
Учился в Императорской академии художеств по отделу архитектуры (1849—1853), за архитектурные проекты был награждён серебряной медалью 2-го достоинства.
Поступил в Строительное училище [ИГИ – с 1882 г.], по окончании полного курса лекций выпущен со званием архитекторского помощника. Русский инженер-строитель изучал основы проектирования объектов, будучи вольнослушателем берлинской архитектурной академии Berliner Bauakademie в 1857–58 гг. 
По творческому наследию относится к представителям эклектического стиля в архитектуре второй половины XIX века.
Создатель проектов гражданских и общественных зданий, вокзалов ж/д станций, архитектор многочисленных церковных построек в псевдо-русском стиле. 
В Ставрополе и его окрестностях
Здание Кавказского епархиального женского училища – первого на Кавказе среднего женского духовного заведения (1875—1919), с пансионом для 500 воспитанниц, будущих учительниц церковно-приходских школ Северного Кавказа.
Губернский архитектор Ф.К. Кнорре спроектировал грандиозное для своего времени здание  в стиле эклектики – трёхэтажное (в виде буквы «П»), с очень светлыми помещениями; построено из шлифованного известняка-ракушечника в 1887 году на Невинномысской улице (ныне – ул. Мира, 347), недалеко от Софиевского собора. 
При училище, в большом зале была обустроена домовая церковь в честь Тихвинской иконы Божией Матери – домовая церковь Покрова Пресвятой Богородицы (не сохран.), после перестройки верхнего этажа (1899); [расширена, 1915 г. – арх. Г. Кусков]. Для школы Святого Синода со стороны Митрофановского переулка (ныне – Зоотехнический пер., 12) сделана пристройка в три этажа с двумя входами (1910—1916; арх. А.П. Булыгин), она удачно повторяет фасадный рисунок основного строения Кнорре.
Величественное здание Епархиального женского училища было передано сельхозтехникуму (1927), с 1932 года занимали Московский институт овцеводства (ВНИИОК) – Северо-Кавказский зоотехнический институт – Ставропольская сельскохозяйственная академия, сегодня – Ставропольский государственный аграрный университет (СтГАУ). 
Перестройка старых частных домов:
Здание Окружного суда – Дом купца А. Васильева (1850-е) – Дом банкира М.В. Попова, выполненный в эклектической стилистике, трёхэтажный, расположен на проспекте Карла Маркса, 104 (бывш. Николаевский пр-т), корпус по улице Октябрьской революции (бывш. ул. Театральная) состоит из двух этажей. Объект культурного наследия.
В 1870–80-е гг. по проекту Фёдора Кнорре проводилась перепланировка строения; площади на третьем этаже были арендованы городом под Ставропольский окружной суд до 1918 года. 
«Перестройка здания для дворянского собрания (1878–91)» [см. список его известных работ]: относительно здания нет ясности, и при наличии какой-никакой информации о самом ставропольском Собрании можно допустить, что архитектурным объектом является 
Здание Дворянского собрания, точнее, дом Е. Розановой – на пересечении улиц Театральной и Комиссариатской (ныне – ул. Советская) добротное каменное строение на месте корчмы возвёл подполковник Д. Розанов. Евдокия Розанова в 1889 году расширила отцовский дом с южной стороны – двухэтажная пристройка (арх. Ф.К. Кнорре – вероятно?) по Театральной улице стоит впритык к дому купца И.Г. Ганиловского (1847; арх. Г. Ткаченко), где на верхнем этаже разме-щалось Благородное, т.е. Дворянское, собрание, а в здании с 1925 г. – Центральная библиотека и МБУК «Ставропольская ЦБС» (проспект Октябрьской Революции, д. 7/2). 
Всё же мраморная доска с текстом: «...памятник истории и культуры. Дворянское собрание. 1860 год» была установлена на стене сохранивше-гося дома Е. Розановой (ул. Советская, д. 2). 
Интересно, но в ряде источников утверждается, что с 1860-х и по 1918 год Дворянское собрание занимало 2-хэтажный усадебный дом А.Ф. Реброва (1843; арх. А.И. Бернштейн) на улице Комиссариатской–Нестеровской. Сегодня бывшее здание Дворянского собрания якобы находится по адресу: ул. Советская, 11, на самом деле – во дворе Ставропольского противочумного института (Советская улица, 13–15).

Часовня Св. Александра Невского (1890; утрачена) на Верхне-Базарной площади.

Как гражданский инженер он специализировался на объектах железно-дорожной инфраструктуры
Серпуховской железнодорожный вокзал (1868; эклектика) – главное сооружение узловой станции Серпухов II-го класса Московско-Курской ж.д., открытие которой состоялось в 1866 году.
По проекту Ф.К. Кнорре было возведено кирпичное здание в два этажа (на втором располагались меблированные комнаты). Внутренние помещения с высокими потолками и огромными окнами имеют оригинальный интерьер: ряды колонн, облицованных мрамором, поддерживают классические арки, украшенные элементами лепного декора. Почти без изменений сохранилась архитектура одного из самых старых ж/д вокзалов в России; городская достопримечательность представляет культурный и исторический интерес.
«Вокзалы-близнецы» были построены на ж/д станциях Тула, Скуратово и Поныри (после ВОВ архитектурный облик менялся – часть конст-рукций разрушена в 1943 г., а в зале теперь есть экспозиция мемориала «Северный фас Курской дуги»).
Фёдор Кнорре принимал участие в проектировании мостов и строительстве железных дорог: московско-рязанской, рязанско-козловской, московско-курской, курско-киевской (проектирование), орлово-грязской и харьково-николаевской, а также Центрально-Сибирской железной дороги (Томск – Красноярск – Иркутск).

Детство и юность прошли в Лифляндии (1839—1849): с восьми лет жил у бабушки в г. Пернове, где окончил Высшее уездное училище.  
Брат (полукровный) – Евгений Карлович Кнорре / Eugen Karl Knorre, русский инженер-механик, выдающийся мостостроитель на ЦСЖД, один из авторов первого проекта Московского метрополитена (1902).
Отец – Карл Христофорович Кнорре / Karl Friedrich von Knorre (род. в Дерпте), учёный, первый астроном Черноморского флота (с 1821 г.), основатель Николаевской астрономической обсерватории и директор (1827—1871).
Дед – Эрнст Кристоф Фридрих Кнорре / Ernst Christoph Friedrich Knorre (похорон. в Дерпте) – профессор математики, первый директор (наблюдатель) астрономической обсерватории Дерптского университета (1789—1810).

Связь с Эстонией: детство, учёба → Пернов (Пярну)
 Август КОМЕНДАНТ (August-Eduard Komendant)
– американский и эстонский инженер-строитель, доктор инженерии (Königlich-Sächsisches Polytechnikum [TUD / Дрезденский технический университет]; 1929—1934), проектировщик и конструктор, педагог; преподаватель по строительной технике в Таллинском техническом университете / Tallinna Tehnikaülikool (1936–40); эмиграция в Германию (1944): лектор в Королевском саксонском политехническом институте [ТУД]; в США (с 1950 г.): Пенсильванский университет / University of Pennsylvania (Филадельфия) – профессор архитектуры (1960—1970), Институт Пратта / Pratt Institute (Нью-Йорк) – приглашённый профессор (1971–74).
Один из пионеров железобетонного строительства, его имя занимает достойное место в строительной культуре 20-го столетия.
Вклад в формирование современной архитектуры Эстонии – 40 построек из железобетона в Таллинне, Маарду, Тарту и др.
Трибуна Кадриоргского стадионаKadrioru staadioni tribüün  Tallinnas (1936–38; арх. Эльмар Лохк, конструктор А. Комендант), в Таллинне.
Государственный элеваторRiigi Viljasalv Tartu Silo (1940; инженер А. Комендант). Тартуский элеватор (резервуар) был сооружён на улице Тийги (Tiigi tn 61). В августе 1944 года его подорвали, а в 1947-ом неразвалившиеся от взрыва железобетонные башни высотой 42 метра установили в вертикальное положение, и эксплуатация элеватора в Тарту опять стала возможной.
В Америке карьера доктора А. Коменданта сложилась весьма успешно в 1950–70-х гг., важное значение имело сотрудничество с известными архитекторами (Л. Кан, М. Сафди, Э. Сааринен, Р. Геддес (GBQC), О. Тенрейро и др.) – участвовал в проектировании и строительстве 50 общественных и культовых зданий, среди них – шедевры архитектуры XX века.
С 1956 года началась плодотворная совместная работа с только заявившем о себе архитектором – Луис И. Кан/Louis Isidore Kahn [крещение – в Пернове/Пярну, детство – на о. Эзель/Сааремаа; с 1905 г. жил в США], обладавший выраженной творческой индивидуальностью, в течение 18 лет прославился как «отец архитектуры постмодерна» и стал знаковой фигурой целой эпохи градостроительства. 
Август Комендант, в качестве консультанта, помогал в создании первых больших архитектурных объектов Лу Кана: 
Лаборатории медицинских исследований Ричардса Пенсильванского университета / Richards Medical Research Laboratories, University of Pennsylvania (1957–60) – в Филадельфии (Philadelphia, Пенсильвания);
Здание издательства "Tribune Review" / Tribune Review Publishing
Company Building (1958–62) – в Гринсбурге (Greensburg, Пенсильвания)
Первая унитарная церковь / First Unitarian Church of Rochester (1959–62) – в г. Рочестере (штат Нью-Йорк/NY);
Центр биологических исследований Солка / Salk Institute for Biological Studies (1959–65) – в Ла Йолла/La Jolla (San Diego, Калифорния), назван в числе ста лучших построек (World Monument Fund, Watch List, 2007).
Один из величайших американских архитекторов, Луис Кан «был очень сложным человеком для близких, для сотрудников и для заказчиков», и отношения с ним у А. Коменданта порой складывались не лучшим образом. В 1964 году он отказался от участия в проекте Здания Национальной Ассамблеи Бангладеш – Джатио Сангшад Бхабан / Jatiyo Sangshad Bhaban (1962—1982). Грандиозный парламентский комплекс, расположенный в районе Sher-e-Bangla Nagar, в Дакке/Dhaka (столица Бангладеш – с 1971 г.), представляет собой невероятное сочетание модернистской архитектуры и местной эстетики дизайна. 
Художественный музей Кимбелл / Kimbell Art Museum в Форт-Уэрте (Fort Worth, Техас) – лучшее архитектурное творение Лу Кана [по мнению самого мэтра]. Август Комендант, будучи инженером проекта с 1966-го по 1972-й год, имел прямое отношение к монументальной постройке из железобетона .
Талантливый ученик блестящего педагога профессора Луиса И. Кана, канадский архитектор Моше Сафди (Moshe Safdie) пригласил  специалиста по железобетонным конструкциям для реализации своего уникального проекта жилья. 
Многоквартирный дом "Habitat '67" / Habitat '67 housing complex
(1963–67; арх. М. Сафди, инж.-строит. А. Комендант) – замысловатое и самое хаотичное здание в мире.
Экспериментальный жилой комплекс «Хабитат 67» в Монреале (Montréal, Канада) построен как павильон Всемирной выставки "Expo 67". Архитиктурное сооружение выполнено в брутальном стиле и состоит из 354 монолитных железобетонных модулей, скомпонованных в различных вариациях и соединённых между собой железными тросами. В необычном 12-этажном доме расположились 158 квартир 19 различных размеров и конфигураций, каждая сформирована из блоков-контейнеров (от 1 до 8). 
А. Коменданту довелось работать с архитектором-модернистом и  дизайнером мебели Ээро Саариненом / Eero Saarinen (отец – финский архитектор Eliel Saarinen), который по заказу Йельского университета / The Yale University в Нью-Хейвене (New Haven, Коннектикут) проекти-ровал кампусы, Колледжи Морса и Эзры Стайлса (Morse & Ezra Stiles Colleges). На два жилых Колледжа была построена студенческая столовая – Morse/Ezra Stiles Dining Hall (1959–61; арх. Э. Сааринен, инженер-консультант А. Комендант). 
Книга August E. Komendant: "18 Years with Architect Louis I. Kahn" (Aloray, 1975) переведена на эстонский язык – "18 aastat arhitekt Louis I. Kahniga" [«18 лет с архитектором Луи И. Каном»], Tallinn, 2019.
Племянник – Аадо Коммендант/Aado Kommendant (род. в Пайде; Ярвамаа), майор ВВС США, лётчик; участник Вьетнамской войны (1955—1975), пропал без вести (1966; самолёт сбит).

Связь с Эстонией: родина → Ярвамаа

ГИД ДОСУГА.
ТАЛЛИНН